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翔宇美术馆
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宏观调控山水境——程翔宇绘画观感

2017-07-27 15:52:53 来源: 原创     作者: 甲亢

     程翔宇入境了——入了他创造的山水画境。

     这个刚刚步入不惑之年的北方汉子,用他扎扎实实的绘画功力和倾心而创的艺术作品,在中国画界渐渐露出了“峥嵘”。

     程翔宇是我的同学,当然,那是二十多年前在美校上学期间。岁月悠悠,我亦年届不惑、青春不再且为艺业漂泊于京,奔波生计于世。而我的这个师兄,虽历二十余载人间风雨,仍不失其艺术之心,不改其绘画之志。这,是常人所难及的艺术风度与精神气质所在。

    程翔宇绘画,功力深厚,手法全面。无论素描速写、油画国画,均踏踏实实、朴朴素素地尽心而绘、尽力而为、我想,这与他的内在心性有直接的关联并带着美校时期绘画基础的延续。

    美校学画时期(1978-1981年),无论国画的十八般线描与“三番九染”枯笔浓泼,或者素描静物、色彩人物、风景写生的“西方写实”造型训练,都给程翔宇打下了扎实的绘画基础。虽然他在北京画院研修班毕业后的近十年来专攻山水国画,但你从他绘画创作的表现手法上,或多或少地见到美校训练留下的造型写实能力及痕迹。我看,这是一种自然而然地继承和互补后的艺术手法延续。一招一式,无一不带着他早年基础造型训练所积累的绘画功力。

     程翔宇的画,是一种自然的享受。《江岸》、《云横山野间》、《江南春来早》等作品,山青水秀、云飘雾漫,可谓如见“浣纱女”、如登“天堂”境,使你怎能不随着他在这一“爽”境中忆江南。

    观程翔宇的画,是一种生命的体验。《家住黄土高坡》、《秋阳》、《望黄河、水滔滔》中那几棵秋树、数座窑洞、一缕孤烟,伴着从天而降的九曲黄河水从画幅中冲到你的面前;让你伴着他的脚步,随着他的思绪在炎黄子孙的母亲河中遨游、浮想,并感知生命的历程与艰难。

     观程翔宇的画,也是一种历史的再现。《风雨千年—长城》系列作品,带你走进了那《远去的岁月》……..兀立在残阳中的残墙旧壁,似乎在淌着血;耸立在风雪的烽火台又似乎在流着泪。秋来春去,岁月变迁。作者呈现在世人面前的是一种中华民族“虽九死而犹未悔“的精神和经千难而不变其节的历史图卷。沉稳庄重、雄浑苍凉,一派凝重肃穆的北国边塞风光。此时此刻,你是不会再去忆江南了。

    观程翔宇的画,更是一种灵魂的升华。从1997至1999年春,他创作了一批由“物化”而至“心化”的山水灵境图画。浑浑沌沌、苍苍茫茫而满纸尽染。用分不清江南塞北,道不明是古是今来形容这些作品应是很准确恰当的。如《静观山荒》、《杳杳钟声》、《一片云山》、《山雨滂沱》等画,均可视其为程翔宇的代表作。

    精神魂魄取代了笔墨情趣,物似的图象让位于天蕴的气象,由有我之境而至无我之境。这种抓“大关系”尽收于胸中,而施“宏观调控”手段于画面的创造能量,不是一朝一夕所得,亦非下大功夫不可的。这也是程翔宇积二十余年绘画功力所顿悟的“大化之境”地。

    在“伪文人画”充斥中国画坛,“汉奸式”“时尚风格”横流、“政治波普”作品大肆“艳俗媚世”的物欲时代,一些本不大正常的所谓“文人骚客”们则更上一层楼加剧了心理的扭曲与病态。如果某些自称为“画家”的先生视市场需求品位、世俗时尚及洋人“买单”而制作其假、冒、伪、劣的新派“文人画”,那么,则很难见到具有时代个性及传统特色的作品,亦很难见到高扬的人本天性。很不幸,“媚世艳俗”的“时尚政治泼普”之作及“伪文人画“泯灭了人本身尚存的真情实性,从而使”汉奸文化“大行其道。由此,中国的画界则形成了一个庞大且你“诱”我“惑”的“共性绘画作坊市场”。这,难道是绘画界与个人的不幸吗?这是整个民族文化艺术界的不幸,这也是时代的悲哀。

    再回首,住事如烟如幻。而我的同学程翔宇——仍默默地独立在北方极地上,以其艺术诚心、人本精神之不变应于人间万象、文化思潮之万变。坦坦荡荡、真真切切地抒他的雄浑刚毅之情,绘他的空灵飘逸之境,并“踏遍青山人未老“地苦寻着、追求着,悟化着他那苍茫山水中国画境…….

 

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