笔墨古、意境新 —— 品读吴伟东山水画

笔墨古、意境新 —— 品读吴伟东山水画

吴伟东，号苦藤，近山。1963年4月生于银川，祖籍贵州湄潭。现为江苏省丹阳吕凤子艺术研究会副会长、江苏省美术家协会会员、江苏省美学学会会员、江苏省文联书画研究中心研究员、江苏省徐悲鸿研究会会员、南京市美术家协会会员、北京宁商艺术顾问。
 
    吴伟东，自幼酷爱绘画，1985年大学毕业后至南京，受金陵画风影响，喜欢山水、花鸟画。师从金陵名家，从临摹古人入手，学习传统，远溯王蒙、沈周、石涛、龚贤诸家，近从陆俨少、黄秋园等大家的作品中汲取营养，颇有心得。
 
    在近三十年的创作实践中，坚持深入传统，面向生活。通过实地写生，不断进行创作实践，形成了浑厚苍秀的个人风格。

名家评论
品读吴伟东山水近作
  宫中奇

    吴伟东的山水画重视传统而又不被传统所束缚，他的画作法宋元、重明清，从古人的画中汲取营养，而化为自己的笔墨语言。同时，他又注重写生，每到一处写生本必带在身边，随时勾写、记录，所以，他的画能够作到“笔墨古、意境新”。这与他数十年的努力是分不开的。
 
    吴伟东除了钻研、作画，还注重画外功夫，他为了提高文学修养，广读唐诗宋词；为了提高笔墨的表现力，每日临写汉魏碑帖，并将其笔法用于画中。故其所作山水苍茫厚重，有山林气，有书卷气。他的山水画可谓独树一帜，在人文气息浓厚的南京画坛，已经产生了较大的影响。
 
    吴伟东的画，可谓是厚积薄发，胸中自有丘壑，在不久的将来，他必定是金陵画坛的佼佼者。

画融南北 传承拓展
吴伟东画集序
  徐建明

       一方水土，养一方人。土地好、气候好的地方可种粮食，使人生存，而人文生态好的地方，则可以培养出文化的精华。
 
       南京这个地方，水土、人文二者皆备，气候宜人，文化发达，自古至今，虽历经战乱而不变，书画艺术在南京更是可圈可点。东晋、南北朝、宋元明清至今，代有大家出于此地，足引景仰。这样一方土地，为何在书画艺术上有如此之多的成就者呢？答曰：还是文化生态好，养人，出人，出画家。
 
       但是，时代变迁，今天是不是能一如既往，仍能保持书画的发展与显赫呢，这就需要今人继往开来，继续做出一番艺术事业来。好在放眼看去，今天的南京画家仍孜孜以求，奋力绘事，于此道大显身手。
 
       吴伟东居南京已久，他出生于北方，但在南京这个气场圈内，他即承继了北方人的胸怀，又得南方气息的熏陶，俨然有南北相揉的气质，因此在他的画中，浸染了六朝古都的人文气息，以至笔墨传承，画理画法皆与南京这一块地方有关。
 
       山水画要在南京这地方生根发芽，长大成材，还是比较有条件的。但反过来说，评价系统也健全，要求自然也高，挑剔的人也多，这对一个画家来说当然是好事。能在南京立足的画家，如换别处，必然手法不一般。吴伟东的山水画在南京众多画家中有独到的境界，他不追时风，坚守传统笔墨，眼观自然之变，心摹手追，是地道的民族艺术形式，与之当下勾兑西法的某些作品相比，更觉纯粹，这虽然是艺术方向的追求不同，但作为吴伟东他自己的文化定位就是继承传统画法，使之光大发扬。
 
       对于信息量巨大的现今社会，固守比跟风难，选择比观望难，坚持比翻样难。而画山水画如培养参天大树，不似发豆芽菜，需要的是固守、选择、坚持，在此基础上才可能是吸收、参照、融合，这一点吴伟东深知不疑。从他几十年的艺术之路就可以找到答案，这就是传统山水画的学术逻辑，不按此逻辑安排学序，进行研究，纵使具有绘画潜质的人，也难获得成果。
 
       从山水画的艺术特点来讲，审美的分类以南北两条线为主导，南方的清润淋漓，飘逸流畅；北方的浑茫苍厚，硬朗疏松，就如同人的情趣性格，各有爱好，各得其妙。而山水画自身的表现手法则是相互通连的，就如黄宾虹先生所言，“画法南北渊源不同，而到微妙处无有差别”，这就是山水画追求技法南北相通的关键所在。
 
       一般的人看画，求“似”，画者看画，求“妙”，妙中有妙理、妙法、妙相，直至妙境，若两者能兼顾，则为雅俗共赏，未尝不佳，而真正的山水画精品则非是一般意义上的“似”。吴伟东在造型，笔墨，气韵的构建上，并未落入一般，而能求画的“内美”，即笔墨的艺术容量，一石一树求其合理地将“自然之形”转换为“画中之形”，由浓、淡、干湿的分布相连，组成山水画的笔墨序列，由此产生审美的现实存在，并在他的作品中反复地解析这样的审美存在。我们可以清楚地确认，古典山水美学让吴伟东笔下生韵，佳作连连，其画作包容了南北两条审美线路，因而获得了兼收并蓄的开拓性笔墨成就。
 
       一切艺术形式都不是恒久不变的，不变是短时期的，变是长时期的，这是艺术规律。而作为一个个体的人，一个画家，是处在变革时期，还是在相对不变时期，这就是画家的天命所在，美术史上的例子很多，其中积久成变者，往往开宗立派，随风跟进者则完善其法度，少作开派之事。现代画家心存开派之思，手追艺术积久之技，而时序不济，终成画坛乱局，使之宗派自立，大道不兴。吴伟东立足传统，积久而为之，心存弘道之念，脚踏南京的人文土地，如春蚕食叶，一点一划，求妙创真，其志也远，其行也高。我为其画集作序以寄希望于斯人。

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