國畫　|　水墨奇境——靜觀組圖

本文轉自公衆號 : 繼學微刊  

偉大的藝術家，並非後來偉大起來，是一起始就偉大——尚無作品的偉大藝術家，具備作品的偉大藝術家，區別僅在於先不為世知，嗣為世盡知。——木心《即興判斷•已涼未寒》 
  李味青對於畫竹，是有深刻研究的，他早在1947年發表的《說國畫》一文中就指出：“譬如寫竹，始應領悟竹之勁節，參會宋人文與可、蘇東坡各家筆法之長短異同，一寫江南之竹，一寫川中之竹，一盡竹趣，一言磅礴，各俱面目，各俱獨到。其後元之李衎並其長而又創一格；迨明之夏昶更展天資，超越古人，遂云大成；石濤、鄭燮胥從此中過來，學一半撇一半而已。苟有人焉，未窺文、蘇、李、夏，率意寫竹，其去國粹神髓，不亦遠乎？”這與近代某名家畫語錄中所言：“余喜種竹，不喜畫竹。因其平直，畫之與世之畫家自相雷同。”學術認識之差異，不言而明。今取味青先生一大一小兩幅墨竹作品，後附林崗先生點評，請諸君一賞。  

李味青　竹趣　1987年作

林崗先生點評：此作呈S型構圖，簡潔勁健，一目了然。畫中有筆有墨，有濃有淡，有粗有細，有枝有葉，有疏有密，有正有斜，有不穩定、有穩定，二十三筆半分鐘之內一氣呵成，但卻是先生60多年心血所聚、功力所致。  

李味青　背臨石濤墨竹圖卷 　1986年作

林崗先生點評：幾經對歷代優秀傳統繪畫的學習、實踐，味青先生在晚年經常說出“墨竹最難”的肺腑之言，在此著實表現出他的超人的智慧。此幅味青先生水墨大寫意代表作的丈二長卷，源自於石濤，而刪除了石濤的繁瑣，以極簡的筆墨反映了他的情趣追求和風骨。且不說佈局謀篇上的縱橫瀟灑、大氣跌宕，單憑那十二根竹竿的交叉曲直、濃淡粗細、疏密聚散、挺渾剛柔之極盡變化，就足以使大家久久回味、由衷敬佩、擊節讚賞。外行看熱鬧，內行看門道。畫面裡面以書入畫的真草隸篆四體全能基本功，真是了不得！近現代畫家哪一個能與之比肩抗手？  

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