盛夏图

胡翘然（1915年10月16日--2004年3月）简介：
    字幼南，1915年生于山东乳山，1935年考入北平国立艺术专科学校国画系。师从齐白石、溥心畲。专攻写意花鸟画，而后四十余年一直从事美术教学。进入晚年，创作欲一发而不可收，其作品终以自家笔墨臻于炉火纯青。

    胡翘然曾任山东省文史研究馆馆员、山东省美术家协会会员、乳山市书画院名誉院长，作品多次参加国内展出并获奖。90年代以来，国内外美术机构及个人集中收藏者甚众，并作为礼品馈赠日本、韩国、瑞典、意大利、美国等国家。

艺术年谱：

乙卯 1915年10月16日（农历9月8日），生于山东省牟平县（现乳山市）胡八庄村一书香门第，祖父胡树南，父亲胡庭林均为当地名士，祖父擅长诗词歌赋，常督教其诗文书画，对其一生影响甚大。

辛酉 1921年7岁，入私塾，取名英杰，字幼南。

乙丑 1925年11岁，随祖父读家塾，除四书五经外，熟读《古文观止》，且终生诵记。

丙寅 1926年12岁，就读于乳山寨赤家口小学，师从冷传升先生，诗文水平与日俱进。

戊辰 1928年14岁，就读于烟台教会学校，后考于山东省立第八中学。

辛未 1931年17岁，参加山东省立第八中学反对日本侵略东三省并画反日宣传画。

壬申 1932年 18岁，考入北平（今北京）中国大学附属高中，后转入北平弘达学校学习英语。

癸酉1933年 19岁，返乡务农兼习书画。

甲戍1934年，考入北平国立艺术专科学校（中央美院前身），师从齐白石、王雪涛诸先生习写意花鸟，师杨济川先生习工笔，师溥心畬先生习山水，师关广志先生习西画，是年更名“翘然”。

乙亥1935年21岁，娶本县腾甲庄村于莲芝为妻。

丙子1936年22岁，喜得长子岳太。

丁丑1937年23岁，日寇乱华，“七.七”事变后，国立艺专被迫解散，返乡于牟平恤养院任美术教员。

乙卯1939年25岁，在牟平东沙子小学主教美术兼国文、算术。

庚辰1940年26岁，在牟平县城小学任美术教师

丁亥1947年33岁，在桑行埠完小丶庄上小学、石村小学任教。

己丑1949年35岁，在夏村完小任教。

辛卯 1951年37岁，在文登师范乳山分班（后更名为乳山一中）任美术教师，至1975年退休。

1957年43岁，作品《柳燕》、《向日葵》参加山东省书画展。

辛亥1971年57岁，参加烟台地区国画改革研讨会。

1972年58岁，作品《对虾丰收图》参加烟台地区新国画展览，获一等奖。

甲寅1974年60岁，作品《报春图》参加烟台地区“迎春书画展”

乙卯1975年61岁，书画作品参加烟台市老干部书画展。时年退休回胡八庄村。

丙辰1976年62岁，在乳山县文化馆搞创作至1984年。

丁巳1977年63岁，到兰家庄采风写生，作品《兰家庄养鸡场》参加烟台市中国画写生展 获一等奖。

1983年69岁，8月乳山县政府安排从胡八庄迁县城居住，画室取名为“濡墨轩”，同年被选为乳山县政协第一届政协委员。

甲子1984年70岁，3月被中国美术家协会山东分会吸收为会员，为乳山县加入山东省美术家协会第一人。同年7月乳山县政府举办“胡翘然先生70诞辰书画展”。

乙丑1985年71岁，1月被选为烟台市人大代表，8月参加烟台画院笔会，12月作品参加山东省第三届老干部书画篆刻展览，10月作品《艳阳秋》参加金秋烟台书画展。

丙寅1986年72岁，10月作品《珠玑累累》参加烟台市葡萄酒节书画展。

己巳1989年75岁，4月作品《菊花》参加山东省沿海城市书画展，并应邀在第六届潍坊风筝节联展，9月书法作品入选16城市政协书画联展，10月作品《莺歌燕舞》参加威海市庆祝建国40周年书画展。

庚午1990年76岁，8月参加中国首届郑文公杯书画大赛，获优秀奖。

辛未1991年77岁，10月作品参加山东省“土地颂书画展”并参加洛波杯中国老年书画大赛，同年7月任教于乳山县政协书画班至1994年9月。

壬申1992年78岁，4月被聘为山东省文史馆馆员。10月《胡翘然书画集》由香港金马出版印务公司出版。

1993年79岁，作品参加湖南省文史研究馆建馆40周年书画展。同年两幅作品参加山东省文史馆建馆40周年书画展，并被收藏。

丙午 1996年82岁，作品参加威海市历属政协委员书画展获一等奖，同年9月被聘为乳山市书画院名誉院长、书画师。

丁丑 1997年83岁， 7月作品《迎朝霞》参加韩国主办的“中国书画作家招待展”，同年参加“山东省庆祝香港回归书画展”，9月参加“威海市建市十周年书画大奖赛”获一等奖。本年7月至2000年9月任乳山市书画院书画培训班教师。

戍寅 1998年84岁， 8月应邀参加中国美协、中国文化艺术总公司举办的“98中国国际艺术博览会”，作品受到了华君武、刘大为、张仃等著名艺术家的高度赞誉。

己卯 1999年 85岁， 8月入编《山东美术家词典》。10月书法作品参加“山东省庆祝建国五十周年书画展”。

庚辰 2000年 86岁，9月威海市人事局授予“模范老人”称号。

辛巳 2001年 87岁，9月作品《华而实》参加山东省文史馆书画展并被收藏。

壬午 2002年88岁，8月《威海书法》第七期刊登赵钧波撰写《胡翘然先生及其书画艺术赏析》文章，同年11月，《羲之书画报》刊登尹传籍撰写《功夫深处渐天然》——胡翘然先生其人其画文章。

癸未2003年89岁 ，7月向乳山市书画院捐献作品30件，乳山市委、市政府授予“德艺双馨艺术家“称号。

甲申 2004年1月，乳山市书画院举办“胡翘然先生捐献书画作品展”。3月7日胡翘然先生逝世，享年90岁。10月，杨琳主编的《胡翘然书画精品集》出版，乳山市委书记赵熙殿为该书作序，中国美术家协会秘书长孙克撰写《拜观胡翘然先生书画》文章，乳山市书画院院长赵钧波撰写《书画两长 德艺双馨》文章，对胡翘然先生的艺术成就做了全面介绍。

乙未2015年，为纪念胡翘然先生诞辰一百周年，胡翘然先生子女胡岳太、胡丰太、胡桂欣、胡竹欣授权杨琳女士编辑出版【中国近现代名家画集·胡翘然】，由杨琳、赵均波、尹传籍、赵政洁、邹本虹、王溪笙等胡翘然先生生前好友编辑撰写暨毕可良、王学博、毕可进、石能欣、于复新、丁鼎等六十余家威海画廊出资参与，于10月出版【中国近现代名家画集·胡翘然】，选刊胡翘然先生各个不同历史时期所创作的精品力作190幅，代表了其一生的艺术成就。

胡翘然回忆：齐白石先生二三事

文•胡翘然

胡翘然先生在北平上学时的相片

    1934秋至1935年春，我于国立北平艺术专科学校国画系攻读国画，有幸亲聆国画艺术大师齐白石先生的教诲，在我的生命里，留下了幸福的回忆。
    30年代的国立北平艺术专科学校，是全国艺术界的最高学府。校址在西单中京畿道，校舍古色古香，校园曲径通幽，我这个家在山东乳山农村的孩子来到这里，无异于进了天堂，喜悦之情溢于言表。然而，当我得知齐白石先生将亲自给我们讲授大写意花卉的喜讯时，那才真可谓心花怒放了！我禁不住立即修书回乡，让家人分享我的快乐。
    终于盼来了先生给我们授课的那一天。上课钟一响，同学们便不约而同地盯着门口，我清清楚楚地听见了自己的心房在怦怦地剧跳。门慢悠悠开了，先生身着蓝布大褂出现在门口：中等身材，面色红润，高大的颧骨、隆起的鼻梁和向外微翘的花白胡须，第一眼就给我留下了难忘的印象。先生迈步走进教室，面对同学站住，用深沉而慈祥的目光望着大家，抱了抱拳，又转身缓步登上了讲台，用极平和的声音说道：“作画之道，贵在形神兼备。有形而无神，失之呆板；无形，则神无所倚。然则，形神安在？在手熟尔。唯诸君师造化，勤练不辍，则传神之笔生矣。”说到这里，先生伸出左手，捏起右臂袖口，右手做作画状，笔走龙蛇。这时，我才注意到了先生的手，手指修长，瘦骨嶙峋，完全是一双普通的老年人的手，然而，在国画艺术的天地里，采得了片片彩云，撷取了朵朵奇葩，描绘出了一幅幅不朽的珍品，为中华民族的艺术宝库增了辉添了彩的，就是这双极普通的手。我目不转睛地盯着先生的这双手。
    那时，先生已是年逾古稀的老翁，但授课却一丝不苟。每节课，先生总是准时进教室，在一张大画案前站定后，一招手，全班12名同学便围着那画案站成半圆形，听先生授课。先生每堂课只重点讲一个问题，边讲解，边示范，讲完了，一幅画也完成了。每当这时，最令我惊叹不已的是笔洗里的水——那水依然至清，足见先生胸有成竹，惜墨如金。
    当我们回到自己的画案前练习时，先生总是在座位间巡视辅导，或纠正练习中的错误，或指点用笔的技巧，有时则提笔在小幅的宣纸上示范。同学们都盼着先生给自己示范，这样的幸运我有过两次：一次，先生给我画了一小幅虾；另一次，画了一只蟹。每次先生都嘱咐我：“勿失，候用印。”这两件珍品，我裱好后，先生果然都给盖了印章。
    有一次，我照标本画了一个蚂蚱，先生看后说：“照标本画出的是死物。你看这个蚂蚱，它的触须是向后弯的，而活着的是向前竖起的。要师造化，到大自然中去写生。”“师造化，勤练不辍”，是先生第一堂课就谆谆教导我们的，它成了我一生艺术创作的座右铭。
1935年，日本帝国主义发动华北事变，华北局势岌岌不可终日，学校于5月被迫停办。分别之前，先生理解学生的心情，让我们各人说出自己喜爱的花鸟虫鱼，赠每人一幅画做纪念。我喜欢荷花，先生听了深情地望着我连声说：“好，好！”很高兴地为我画了一幅中堂荷花，画面题“出淤泥而不染”，上款书“翘然弟子嘱”，下款具名后加盖了双章——“白石”、“齐璜”。我激动得双手接过画幅，久久地端详着画面，端详着“出淤泥而不染”的题字，我想到了先生的为人。先生极重气节，处在如染缸般的环境中大半个世纪，却能洁身自好，不染半些尘滓。尤其是在日本人染指北平后，先生闭门谢客，不与日本人沾一丁点儿边，所具有的不正是荷花那种“出淤泥而不染”的品格吗？先生借题字向我提出了殷切的希望。
    转眼间，50多年过去了，然而先生那时的音容笑貌却历历如在眼前。我谨择其一二录下，以表达对先生深切的怀念。□
（此文由胡翘然先生生前提供，发表于九十年代《联合日报》）
                                                   

威海市逸云斋美术馆 整理

拜观胡翘然先生书画

孙  克

    上个世纪80年代以后，改革开放带来了百废具兴的大好局面，美术界一片欣欣向荣之气，尤其令人感兴趣的是，有许多长期被埋没而寂寂无闻的画家，陆续被发现并得到画界的重视，如80年代出现的四川画家陈子庄，中期被发现的江西黄秋园，再稍晚些还有安徽的黄叶村，都是相当有代表性的人物。他们不仅画艺高超，学养深厚，而且人格高尚，痴情艺术不超时尚，不求闻答不计荣辱，虽长期遭冷落，仍坚守信念不改初衷，体现了中国知识分子“闻达兼济天下，贫则独善其身”的可贵风骨。记得1987年春季，黄秋园遗作在中国美术馆展出时，我们陪同李可染先生参观之后在休息室里，可染先生讲了一句意味身长的话；“国有颜回而不知，深以为耻。”颜回是孔子的大弟子，夫子评价他“一箪食，一飘饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改起乐。”就是这种坚守信念的精神。

    继陈子庄、黄秋园之后，还有不少由于种种原因而长期难得彰显的画家逐渐为人们所知。不久前幸见到山东威海乳山老画家胡翘然先生的书画作品，令我颇受感动，这又是一位怀璧未遇而寂寞守道、痴情书画默默耕耘的长者智者。

    胡翘然先生1915年生于山东威海乳山一书香门第，1935年就学于北平艺术专科学校，曾师从齐白石、溥心畲、王雪涛诸大家学画，并深得白石老人赏爱，特赠作品三件，可见先生当年英姿翘楚，风华正茂，学业卓然的情景。然而人生际遇难料，饱学之士也难免命途多喘，壮志难酬。胡先生正当盛年精进之时偏逢国家多难，日寇侵华，金瓯破残，他不得不返乡避难，谁料从此因循蹉跎，明珠沉埋，但先生埋头教育，培养桃李，造福桑梓，数十年甘于平淡，静泊自守，就如比喻常说的，教师如蜡烛，照亮别人而燃尽自己。直到迎来改革开放年代，先生向晚犹健，意气风发，一发不可收地投向一生钟爱的书画事业，留下可观的成绩。

    做为白石先生弟子，胡先生继承了白石艺术的精神。在他的画里，文人画的精华与平民气息自然有机地结合在一起，形成自己特有风格，这就是意与寄托的清远、豪放厚重的气度与墨彩斑斓、笔意纵横的情色。于平淡天然中尽显浑莽苍厚、奔放淋漓之风采。大写意艺术是最为直抒胸臆和展示个性的艺术，与书法精神结合十分密切。胡先生书法强劲率真，不事修饰，有振笔直遂不计工拙直坦胸襟的特色，这样一种书法，用笔精神也表现在先生的绘画中。如一副题为《清白传家图》的作品中，生活中常见的大白菜搬到画面，透出的朴素淡然的生活态度，寄意深远，而画笔的雄放墨色的丰富，更显得新收获的白菜滋壮饱满，气息沉厚而富于生命力。另一件题为《华而实》的荷花图，继承了白石老人红花墨叶的家传，色彩明丽大胆，墨韵华滋丰厚，笔力纵横恣肆，元气淋漓饱满，予人深刻印象。其他多幅花卉更多灵感触发，墨彩纷披，自然天成之趣，如老人笔下的《狐仙图》，将狐狸入画。可见老人童稚的心灵，充满想象之兴趣。包括家兔、小狗、小鸡、小麻雀等，都是如此。

    胡先生也雅善书法，晚年以书画自娱，以书法明志并鼓励后人，这是他立意高远之处，书画集中选定的作品内容都富教诲精神，我想这和先生多年从事教育，经常关心青年成长以及艺事虽小却关乎世道人心的陶冶有关。像“愿乘风破万里浪，甘面壁读十年书”“盛年不重来，一日难再晨，及时当勉励，岁月不待人”“笔中风骨，字里情操，”等等，都令人读之心生感悟。我前边提到先生书法“强劲率真，不事修饰，有振笔直直遂不计工拙”之特色，极富个性色彩。清初傅青主在《作字示儿孙》中写道“宁拙毋巧，宁俗毋媚，宁支难毋轻滑，宁直率毋安排”是一种书法美学的要求，对明末董其昌为代表的甜熟书风是一种挑战，也为人们提示了多种风格选择的可能。如今我们看胡先生的书法，就应多从老人充满个性与风骨中体味其不同风俗的精神。像对联“笔中风骨，字里情操”就是先生书法的代表，笔力厚重，笔画遒劲，一派凛然大气，十分动人。

    先生高风，泽及后人，我对先生的艺术十分钦佩，由于缘樫，未得拜识于生前，谨撰短文，以表敬意。

二00四年十一月于京华道不孤斋

笔墨高致  德艺双馨

□ 赵钧波

“绘事落墨赋彩，不必逼肖，暗矩于胸，求其大要，意先笔后，所谓笔墨飞逸也。”

“画法关通书法津，苍苍茫茫率天真，横涂竖抹胸中意，诡形怪状最可人。”

“发枝生叶，无论多少，贵在意生造化，随机应变，不必斤斤计较於法度也。”

    以上是胡翘然先生部分题画诗句摘录。这些妙语连珠的款题，是胡翘然先生或化用古人，或随感而发，洋洋洒洒，常现于其画作之中。可以说这些都是胡先生一生从事书画创作所追求践行的至高境界，也是胡老为中国书画艺术宝库留下的一笔笔珍贵文化遗产。

    胡翘然先生原名英杰，字幼南，1915年出生于山清水秀，风景旖旎的乳山市胡八庄村的一个书香门第。祖父树南，为当地一教书先生，在案牍劳形之余，浸淫诗赋文学，喜欢园艺赏玩，且善书法绘事。旧时在胡府的厅堂园林内，奇花异草，名人书画，可谓应有尽有，琳琅满目。生活在这样一个富有文化修养的家庭环境里，加上祖父的指点督导，胡先生自幼便学书习画，舞文弄墨，常为自家和村邻书写婚丧嫁娶联句，深得乡亲喜爱，可谓灵芽独秀。出于对绘事的偏爱，先生还常于自家花园和村外田野里，摹写花鸟草虫，为以后的花鸟画创作打下了坚实的基础。先生七岁入学堂，十一岁随祖父读私塾，十二岁读高小，十四岁就读于山东省立第八中学，十七岁考入北平国立大学附属高中.由于天姿聪颖，1935年秋，先生又以优异的成绩考入北平国立艺术专科学校，师从齐白石、王雪涛先生习写意花鸟，从溥心畲先生习山水，从杨济川先生习工笔，从关广志先生习西画。在京期间，胡先生如鱼得水，除大课堂专心学习外，常在课余到中南海公园、中山公园，浏览各种书画展事。由于学习勤奋，加之良好的书画文学功底，深得齐白石、溥心畲等大师的赏识。白石老人先后为其作画三幅，其中一幅“荷花图”是在一次课间，白石大师问胡先生喜欢什么，先生答曰“喜荷花出淤泥而不染”，白石老人十分高兴，随即一挥而蹴，并题上款“翘然仁弟之嘱”赠与胡先生。1935年12月，在学校进步力量的影响下，先生与爱国学生一起参加了“一二·九”、“一二·一六”运动。“七·七事变”，倭寇乱华，迫于国难，遂返回故里。先后在牟平“恤养院”（慈善机构）、文登师范乳山分班、乳山第一中学从事美术教学工作四十年，1975年离休，2004年3月7日仙逝。

    胡先生从艺七十年，于书法、绘画、诗文皆有专工。而多年来其书名多被画名所掩。其实，先生的书画诗文自儿时即兼而习之。先生学书，始临其祖父树南公的楷书《归去来辞》，后又在祖父的指导下学柳体。在打下坚实的楷书基础后，遂学汉隶《张迁碑》及清邓石如的隶书字帖。及长，喜扬州八怪之一郑燮“六分半”书，兼学唐人怀素、张旭等草书。经多年潜心研习，融汇贯通，逐步形成了个性鲜明、独具一格的“胡体书法”。

    胡先生的书法特点是：在偏重板桥体的同时，遍习名碑名帖，在博取众长的基础上，不为古法所囿，将各种书体糅融掺合，兼以画法入书，于用笔、结体和章法都极富新意。其用笔方圆相兼，浓淡多变，轻重合度，苍润相辅，结体杂合篆、隶、草、行、楷诸体，出奇造险，跌宕起伏，偏倚多姿，纵横挥洒；在章法上，承前启后，呼应得体，松弛散淡，恰到好处。尤其是先生的题画诗句，虽随意挥写，但疏密错落，婉丽多姿,看似无拘无束，漫不经心，但整体基调完美统一，真可谓天真率意，相辅相成，字里行间透发出“清风出袖，明月入怀”的洒脱之气。通览胡先生的书法，使人深谙书为心画，书画同源之理。正如著名书法金石学家山之南先生所云：“翘然公画技精湛，书功深厚，虽以画名世，然其书融通古今，别具一面，若无画名所掩，其书名必能骇世。”可谓评价中肯。

    胡先生主张：学书必须取法乎上，但学古人要出新意。要天天练笔，不能间断。学书的唯一途径就是多临、多看、多积累，善领悟、勤思考、求创新。他在归纳学习方法时常以古人：“若有恒，何必三更眠五更起。最无益，莫过一日曝十日寒”而勉己励人。可以说，这既是胡老学书的辩证法，又是学书的方法论。胡老对书法界出现的不学传统，投机取巧，欺世盗名，自诩“创新”者颇有微词。他指出“粗制滥造，胡涂乱抹，既无欣赏性，又无艺术性的所谓‘创新’，是对优秀传统文化的践踏，是对中国文字的破坏”。胡老的这些见解，对书法艺术的继承和创新，是富寓深刻的借鉴和启示意义的。

    胡老的书法机杼有自，画作亦不同凡俗。

    由于生长在一个弘礼阐文，家训严格的儒雅门第，翘然先生自幼即与书画诗文结下了不解之缘。在追忆自己的艺术经历时说：“祖父树南公是从艺做人的启蒙老师，大自然是获取素材的直接老师，古今名作是探索求变的创新老师。”在胡先生的艺术人生中，上下求索，师法造化，贴近人民，描绘生活，逐步构建了自己全面多能、风格鲜明的艺术体系，与其对人生、对艺术的独到领悟和对美的超乎寻常的理解追求，是密不可分的。他笔下的人物山水，花鸟草虫，蔬果稼禾，畜类水族......虽简约勾勒，寥寥数笔，却无不透露出鲜活如生，惟妙惟肖的真实与神韵。拜读胡老的画作，令人印象最深的是：无论多么平常的景物，经他洗炼、生动的传神之笔，巧妙的赋予了活泼可爱的生命，巧而见拙，拙而有神，配以妙趣横生的诗句，以起伏多变的书法形式表达出来，给人以贴近生活，明了诙谐，富寓哲理，妙不可言的审美感受。

    有论者云：“翘然先生只画花鸟”，“是花鸟画家......”。其实，持此论者，是对胡先生不甚了解所致。以笔者多年来与胡老的过往浸淫所知，胡先生的绘画领域十分广阔，他于国画山水、人物、畜类、翎毛皆有精工，而西画胡老早年也多有涉足，并将西画技法色彩融入中国画的创作，这在胡老的画作中时有显现。

   先生崇尚郑板桥“删繁就简”、“领异标新”、“学一半，撇一半”、“师其意不在迹象间”的绘画理念，更遵从白石老人的“师造化，法自然”的谆谆教诲。在日常生活中，先生把写生、练笔做为日课。笔者在胡老的几头案边，曾见到十数本写生资料，如《生活拾零》、《山南海北集》、《东鳞西爪》、《写生随笔》、《人体速写》、《艺林闲话》、《砚边琐语》......这些虽是先生写生记事资料的一部分，但山川、江河、飞禽、走兽、奇花、异草、人物、虫鱼，可谓包罗万象，神态各异。在一册人物速写本中，仅观看《白蛇传》的电视剧，先生就留有速写人物达二十一幅之多，其精微敏锐之处，可见一斑。

   “功崇惟志，业广惟勤”。七十年崎岖不平的艺术经历，蕴涵着胡翘然先生对书画艺术寻宗溯本的不挠意志，凝结着他对人生情感世界的悟性和才情，陶冶了他学古不泥、创新求变的执拗追求，蒙养了他丰厚的学识、气度和精神风范，升华了其出神入化、炉火纯青的艺术品格。在胡老的画作中，既有“胸有成竹”、“入规蹈矩”的熟练挥写，又有“胸无成竹”、“不守成法”的大胆创意，既有细致入微、写照生活的精工细作，又有“雷霆霹雳、草木怒生”的纵横泼墨，看似潇潇洒洒，姿情任性，却能合乎逻辑，不逾矩矱。可以说，“墨分五彩”、“形神兼备”、“疏能走马，密不容针”的法则，被胡老发挥得淋漓尽致。纵观胡翘然先生多年来的画作可以看出，先生对人生、对自然的理解审视付诸于生动的绘画语言，是对中国传统绘画内涵的丰富和超越，是对中国画题材、内容、技巧的进一步挖掘和开拓。无怪乎明眼人见了先生的画都有这样的感叹；胡老不论大画小品，既无赘笔，又少缺憾，画中有诗，诗中有画，珠联璧合，两相辉映，完整统一，无懈可击。

   胡老成就为一位书画全才，其高深全面的艺术技能，来自勤学苦练，广博善悟，持之以恒，求变出新。先生“师法不泥”、“法无定法”的严谨而灵活的治学态度，以其画作自用印章和题款足资印证：“锲而不舍”、“滴水石穿”、“精卫填海”、“可贵者胆”；“画法关通书法……，信手挥写胸臆，愿为画苑自由人”；“落墨赋彩，不必逼肖，求其大要，意先笔后，笔墨飞逸也……”。由此足可窥见，先生堪称学贯古今，融汇中西，一专多能，素质全面的艺术大师。

    先生的书画久负盛名，人品道德，有口皆碑。绘事及精，求者日众，却从未汲汲以铢两之值。先生一生乐善好施，扶困济贫，正直做人，宜民和众。在担任乳山市政协委员期间，真实反映社情民意，积极建言献策，多数意见和建议被政府及有关部门采纳，为乳山的文化艺术和社会各项事业的健康发展贡献卓著。2003年，先生择其1961年至2003年不同历史时期的30幅精品力作捐给乳山市书画院永久收藏，乳山市委、市政府特授予胡翘然先生“德艺双馨艺术家”称号。胡先生一生从事美术教育工作，至86岁高龄时，仍风雨不误地为乳山市书画院培训班授课育人，可谓桃李满天下。绘事之余，既研诗文，又擅京剧，兴致所至，操琴拨弦，以娱管弦之乐；每遇求学者，则循循善诱，直陈得失，倾其所知，尽力掖勉，使人如沐春风；若遇同道知己，家事国事天下事，道理人情，侃侃而谈，极视听之娱，令人受益良多。

   先生曾为烟台市政协委员、乳山市政协常委、乳山市书画院名誉院长、山东省文史研究馆馆员、省美术家协会会员等职。先生晚岁，欣逢盛世, 耄耋之年,仍精神矍铄,才思敏捷，学性不减, 每日坚持练笔。创作既丰，得者无不珍爱，墨迹遍及海内外。人们重爱胡老的书画与崇仰其为人是分不开的。

斯人已去，风范流芳。

    胡翘然先生高致超逸而又独具风骨的书画艺术，是乳山的，又是山东的，是中国的，也是世界的。先生虽已过世，但其人品艺德，历久弥香，翰墨丹青，备受世人珍重。

    吾辈受先生教诲多年，获益匪浅。在胡翘然先生诞辰100周年之际，特作数语，以寄缅念。

乙未年仲春于乳山