袁江（1662-1735）字文涛，号岫泉。江都（今江苏扬州）人。是中国绘画史上有影响画家，宫廷画家，专攻山水楼阁界画。雍正时，召入宫廷为祗侯。山水楼阁最为有名，擅画山水、楼台、师法宋人。绘画素材多为古代宫苑，尤长于界画，其界画在清代被推为第一。此画中山形脉络皆有动势，突兀怪异；以鬼面皴法画出的山石奇形怪状，层次丰富。华丽严整的宫殿与雄伟而富有动感的山水巧妙地融合，浑然一体，形成画面中动与静、整齐与活泼的鲜明对比，气势博大。不论是从设色、笔墨还是构图上看都属于袁氏艺术成熟时期的难得佳作。作品章法曲折有致，气势翻江倒海，令观者惊心动魄。画面上远近山峦，兀立隐现，在云烟幻灭之中宛如仙境，是难得一见佳品，具有极高艺术收藏价值。在我国传统国画大潮的冲击下,中国清代绘画,受到当时政治、经济、思想、文化等方面的影响，呈现出当代极其特定的风貌。卷轴画继承改进了元、明以来的趋势,文人画盛行，山水画勃兴,水墨写意画法风靡。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求,成就了纷繁的风格和流派。民间绘画以年画和版画的成就最为突出,呈现空前繁盛的局面。蓬莱的传说，八仙渡海口 位于海水浴场东侧海中，西与蓬莱遥遥相望，是根据八仙过海神话传说填海造地新建的景区，空中俯视形似丫腰葫芦。南部外墙设计为游龙起伏脊，龙首位于正门两侧，墙体内侧嵌有甲子神、日游神、夜游神及生肖图案等汉白玉浮雕70余方。景区内建有大型八仙过海汉白玉照壁、流轩、挹清轩、八仙祠、三星殿、财神殿、放鹤亭、环形步廊等民族风格古典式建筑，布置各种雕塑20余尊，奉道教神仙100余尊。此幅《蓬莱仙境图》横398cm ,纵28cm ,选材于《清袁江蓬莱仙境图》,篇幅稍大 ,山水画带来的画面冲击感,观感极佳。部分讲究以形求神,少许突出细节; 所绘山石、建筑,刻意表现其玄妙的地理环境,仿佛置身于仙境之中。线条自然,建筑风格、植物布置、山体姿态等特色,既充实了画面的色彩, 使之不至于太过单调,又借此反衬出画中此仙境之所。山石纹理刻画出色,少量运用对称纹理描绘, 细致有力,用笔洒脱,别有韵致。多处布局之巧妙,均坷见画家曾苦心经营,堪称山水画中难得之佳构。袁氏画蓬莱仙境的作品很多，以本幅袁江所作最为壮观。此幅蓬莱仙境图为恽寿平所题，恽南田，原名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，别号云溪外史，晚居城东，号东园草衣，后迁居白云渡，号白云外史，明末清初著名书画家，常州画派的开山祖师，后来成为清六家之一。他是明末清初著名的书画家，开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。他一生生活在民族矛盾极其尖锐的时代。此幅蓬莱仙境图为明末泰斗级画师恽寿平题字，从而成为点睛之笔，赋予其无穷的价值和收藏意义。图中山形脉络皆有动势，突兀怪异；以鬼面皴法画出的山石奇形怪状，层次丰富。华丽严整的宫殿与雄伟而富有动感的山水巧妙地融合，浑然一体，形成画面中动与静、整齐与活泼的鲜明对比，气势博大。作品章法曲折有致，气势翻江倒海，令观者惊心动魄。画面上远近山峦，兀立隐现，在云烟幻灭之中宛如仙境。