四海画院推荐名家：四海画院副院长邓代昆

四川省成都市人。现为成都博物院书画艺术院院长，成都市文史馆员，成都市“非遗”专家，国家一级美术师，享受政府特殊津贴专家， 四川省对外交流文化礼品创作特别指定书画家。中国国家画院沈鹏导师 工作室第二届书法精英班、学术理论班结业。中国书法家协会会员，中囯文物学会会员，中国博物馆学会会员，中国汉画学会会员，中国书法研究院艺委会员，清华大学美术学院客座教授，四川省书协篆刻委员会副主任、理论委员会委员，四川省草书学会常务副会长，四川省书学学会副会长，四川省美协会员，四川省作协会员，成都市书法家协会主席团顾问，四川省政协书画研究院书法专委，成都市政协画院艺委。

作品入展中国书协主办的全国第三届中青年书法篆刻家作品展览、 全国第二届篆刻艺术展、全国首届扇面书法展、全国第七届书法展、全国书法百家精品展、世界华人书画展、“冼夫人杯”全国书法大展、全国二届草书展等展览22次（获奖4次）。西冷印社主办的首届手卷楹联 扇面大展等展览2次（获奖2次）。书画篆刻等作品及有关文章长期在国内外刊物发表，艺术作品及文章被收入多种专集。有个人艺术专著、艺术作品集及合作、参予编著书籍多种。

八方评说邓代昆

　　在中国绘画史上，不少能诗善画兼长书法的名家，被称画坛三绝。近代赵之谦、吴昌硕、齐白石、黄宾虹等大家亦具这些特点而使人折服。当能同时兼长诗、书、画、篆刻的人更是寥若辰星，而邓代昆 君则继承我国优良艺术传统，在这方面苦心钻研，取得可喜成绩，实属难能可贵。读他的作品虽然不多，以余之管见，他的篆刻推第一，书画次之，因其诗少见，未敢置评。由于邓 君对古文字颇有研究，直接发挥其篆刻才能，他从秦汉入手而兼研究近代名家之作，所刻之印高雅大方，格凋清新，讲究刀法，布局严谨而不板滞，奔放而不松散，并能根据内容不同而求变化，使作品达到和谐统一而富于艺术魅力。论其画则取法于近代大师黄宾虹，而画风更多受当代陈子庄之影响。其书法较画有更深的研究，尤其草书，得力于怀素，张旭、孙过庭等人之启迪，起点较高，不入俗套，此乃与其学养有关。综观其艺术才华，则其成就之可观，是可以预期的。邓 君正处盛年，以他一贯好学之精神和谦逊之态度，随着时间的推移，必能攀登艺术高峰。谨此共勉。 

—— 摘自黄笃维《我所认识的邓代昆艺术》

当今篆刻推能手，蜀国文才有邓君。——陈孟熙（陈毅元帅大哥）题邓代昆《自读楼印存》

从来篆刻重西泠，完伯风神亦足称。此日代昆能继武，开函满且彩纷呈。——吴丈蜀题邓代昆《自读楼印存》

……代昆仁弟，授余以《广艺舟双楫注译》书稿。缘其文字，多为笺释康有为此书者，文字明白易晓，此为其一。有可称道者，为所作注释能不夺康氏原书之主旨，更于译文中能将其不可通达其意之文字，以现代汉语译出，畅畅其说，变康氏原著之不易为人所解者，解之以输于人，可谓功德无量，此语并非过誉。……而如今代昆仁弟所注译之《广艺舟双楫》，则大可无障无碍，直抵彼岸。

 ——摘自殷荪《广艺舟双楫注译》书序

 　　邓代昆书法融合碑帖，博采众长．其小草书严谨而自由、章法奇倔多变．风格偏于飘逸一路。

——摘自  李铎《共写华章  且行且砺》

书法篆刻均臻嘉妙。小章草笔法地道，如过涧流水潺潺淌泄，可谓远胜于古人：篆刻精绝淳雅，有的也自有新意，这就是“创新”，实际上应为创好，因为新不等于好，还是提“创好”好。这是时下所谓创新派的痞子书法望尘莫及的。

—— 摘自邹德忠《致邓代昆》

　　邓代昆先生的草书洋溢着浪漫主义的色彩，线条婉转多姿，用笔含蓄老辣，章法随心所欲，别具一格，大小相向，欹正兼得，一气呵成，生意盎然，显示出对草书语言独特的感悟力和表现力。其独创的小草体制，尤为人称道。盈尺之中，纵横捭阖，一派天机，点画精到，诸法悉备，极尽变化之能，以此参展，屡获大奖。其书风飘然如仙，故人称“仙草”。 

—— 摘自黄纯尧《道相近而迹相远“蜀中三草”书法评说》

邓君代昆，少以立雪之诚，得天槎之渡。诗书膏肓，翰墨痼疾，一至今日。盖用力非轻，故所获非薄。建树渐丰，名亦随之。

——摘自曾来德《蜀中十二雅士记》

　　邓代昆研习碑帖多年，草书犹为见长，疾徐枯润疏密浓淡中见其不凡才气。

                                    ——摘自方辉《蜀韵天成》

邓代昆创造的“小草”，无论从美学特征还是从符号系统看，较之古代“小草”更自由、更灵活，更富于表现力和多样性，同时也就更具有艺术的震撼力。

　　邓代昆创造的”小草体制”有哪些美学特质?

　　一是高度的自由性。邓代昆小草书用笔自由灵活，章法随心所欲，显示了一个艺术家追求生命自由的最大渴望。

　　二是自觉的整合性。邓代昆的“小草体制”，综合融汇了古今多种草书大家的创作成果，揉合了阴柔与阳刚两大美学特征，故而显得形态多样，刚柔相济，飘逸中见沉著，老辣中见简拙，悦目赏心，耐得咀嚼。

　　三是成熟的技巧性。邓代昆的小草书将书法技巧中的各种对立范畴尽现其上，在章法式形上创造出一片新天地。他的作品完全打破了传统章法程式，而以一种天马行空，无拘无束、无迹可循的姿态跃出于纸面，让人心旌摇动，叹为观止。
　　四是能动的转换性。邓代昆笔下的小草极尽变化之能事，这种变化是多方位多视角的，不仅表现在每件作品中的行笔过程中的变化、结字的变化、布局章法中的变化，更重要的还表现为多种风格的互相转换。

　　至于说到邓代昆“小草”的生命形式特征，可以概括成这样几句话——草法为体，楷法为用，化繁为简，避熟就生，随机布势，酝酿无迹，沉着飞扬，文质相生。“草法为体，楷法为用”言其笔法特征；“化繁为简，避熟就生”，言其结字特征；“随机布势，酝酿无迹”，言其章法特征；“沉着飞扬，文质相生”，言其风格特征。

　　邓代昆“小草”的总的形式特征，可以这样概括——“多变的笔法，简约的点画，内敛的字势，遒劲的笔力，自由的章法，朴厚的书风”。此外，我们注意到，邓代昆的小草几乎毫无例外的均是长篇巨制．常常在很小的幅面里书写泱泱大文．动辄数以千字，此种功力当今书坛十分罕见。

　　邓代昆独具一格的“小草体制”，给我们展示了他生命的两个基点——百炼干锤、融汇贯通的用世之心和飘然若仙、踪迹难觅的出尘之意。所以就艺术形式来说，它是精傲的、深邃的、高强度的，而就艺术精神来说，它又是豪放的、自由的、高难度的。儒家“修”的理念和老庄“游”的精神有机地融为一体。因此，这种生命形式看似古典主义的，而实则是浪漫主义的。

　　邓代昆创造的“小草体制”具有很高的美学价值。它是 传统书法功底和现代审美意识的高度结合的产物，是作者凭借学养、阅历、识见、才思、情怀、意志创造出来的一种非常S4e/可贵的生命形式，它既是物质的，又是精神的；既是形而下的“技”，又是形而上的“道”；既是理性的结晶，又是感性的产物。邓代昆曾经用“带上传统的镣铐跳现代的迪士科”这样生动的语言表述他的创造。邓代昆用自己的创造实践回答了长期困扰艺术家的难题——如何在继承中创造，既尊重传统又张扬个性，既充分保留中国书法的传统文化精神及其视觉特征，又最大限度地发挥艺术家主观创造个性，使传统书法的特有生命形式转化为当代艺术中的“这一个”。就这个意义上说，邓代昆给我们提供了新的思考个案。

——摘自田旭中《生命百的形式  形式的生命》

邓氏的小草用笔自由灵活，章法随心所欲彰显了一位艺术家追求生命自由的最大渴望。可贵的是，这种自由并没有破坏草书的基本法则，所以它是严谨中的自由，是有法中的无法，进而达到了有限中的无限这一生命追问形式。二是自觉的整合性。“小草体制”一如作者诗风，独而不孤。它综合融汇了古今多种草书大家的创作成果，既有“二王”的洒脱，又有张旭、怀素之狂放；既含傅山、王铎的诡奇，又藏赵子谦、王蘧常的古朴，是自然之大美阴柔与阳刚的大整合。更为难能可贵的是，这一切都不拘于前人的“典型形象”中，却全部统一在邓式独有的浪漫主义风格里。三是能动的转换性。观邓氏笔下的小草，可谓极尽变化之能事，这种变化又是多方位、多视角的。邓氏的小草以变见长，不仅表现在每件作品中的行笔过程中的变化、结字的变化、布局章法中的变化，更重要的还是多种风格的多重转换。同样是小草书，有的刚劲有力，有的朴拙奇逸，有的奔放激越。仔细研究“小草体制”，不难发现它至少有四个系统：一是章草系统，这类字带有浓厚的章草笔意，用笔方硬，书风古拙朴茂。二是今草系统，这类字多以中锋行笔圆转流畅，气息飘逸。三是行草系统，这类字用笔中锋侧锋互为表里，方圆兼得，行中兼草，备极自然。四是大草系统，这类字中锋运笔，以气贯之，气势恢宏，这使得他的作品完全打破了传统“意趣”的章法程式，而以一种天马行空，无拘无束，无迹可遁的姿态跃然纸上，让人心旌摇撼，叹为观止。

         ——摘自孙 可：《从书法“小草体制”看意境的特定范式》

作为一个有多方面建树的艺术家，邓代昆取得的成就当然不止于草书。一部49多万字的《广艺舟双楫注译》凝聚了他多年的心血．而他为友人黄奇逸先生《历史的荒原—–古文化的哲学结构》一书所作的校订，则表现了他制学的谨严与学识的广博。他又长于诗词(古体今体新体皆擅)，精于音律，工于瞩对，时有佳制．篆刻也是邓代昆的强项，所制印章布局天然，线条流美，刀法精湛，多有奇趣，蜀中书画家的用印，大多出自邓君之手．他不常作画，但乘兴濡毫作山水花鸟，也能尽得真妙，具有很浓的文人意味。

　　就笔者认识的艺术家中，邓代昆的文才是少见的。他博学机敏，雄辩、诙谐、尤善文辞，倚马可待。不论是写恣肆汪洋的论文，还是独抒性灵的散文，不论是用凝炼精致的古典语，还是明白晓畅的现代语，都能得心应手，各臻其妙。这种学养和功力，恰恰是当今一班书画家最欠缺的．这又正是邓代昆艺术上的支撑点和得力点。

　　广厦之下必然是牢固而坚实的基础。

 ——摘自田旭中《创造不朽的生命形式》

其书画篆刻作品获国内外金奖（含一等奖）至今达183次，艺坛罕有其匹，书画界誉之为“金牌冠军”和“金奖大户”。其作品以国礼身份礼赠韩国总统李明博，2009年草书作品被****同志收藏。他的古意书画集草书和古意山水、花鸟为一体，博古喻今、古为今用，彰显古今合壁的大雅意蕴。

——摘自曾策《金牌大户、全才大师》

　　在才艺上，邓代昆书、画、印、诗、文均为上品，可谓“五绝全才”，在当今书画界堪称凤毛麟角。我国著名文艺评论家黄笃维先生在《我所认识的邓代昆艺术》一文中就曾称其为当今中国书画界“寥若星辰”的全面发展的艺术家。

　　艺术的美，展现着艺术家人格力量的美。与邓代昆交往是一种快意的享受，他那艺术家的坦诚和天真会让人感到一种纯粹本真的美，而观看他的艺术，又会让人引发出一种来自生命底层的激情共鸣，让心灵得到空前的振奋和焕发。虽然，邓代昆拒绝了我们给他的“艺术大师”这个称谓，但不可否认，“邓代昆”这个笔墨飞彩的名字，正宛如艺术天宇中—轮冉冉托起的朝阳，闪射出迷人光芒。

 ——摘自曾策《飞墨书锦绣  点彩写风流》

邓代昆先生，当今蜀中艺坛之佼佼者，诗词歌赋无所不能，真草隶篆诸体俱精，其草书奇诡多变，随心所欲，当属上乘境界。小草体制更是当今独创，尤为时人所重，与田旭中、刘雅楼二君被评论界以“蜀中三草”冠之，已成为时下四川文化界不可多得的推广品牌，公众为之深所嘉许。篆刻于身为成都博物院书画院院长的邓代昆 先生而言自称是诗文书画创作、文博著述研究之余事。

——喻志强《婆娑两手生霞彩》

　　邓代昆先生是一位书法家，他的作品在我眼中是非凡的，称之为“西蜀第一草”。当我想就邓代昆其人、其书说点什么的时候，闪现于脑际的却是这样两个字：“无常”。人生苦短，命运无常，其实命就是一帧狂草，一些人与一些事会在偶然之间相逢，却又给人永久的回味，像一种命中注定的必然。我与 邓代昆 先生从相逢到相知，便是这一帧命运狂草中的墨迹。

——摘自孙建军《诗人四说邓代昆》