李味青之“松石”墨与水的气韵生动高度

李味青之“松石”墨与水的气韵生动高度 构图千古又一绝

李味青对中国画的三大要素是领悟至深的。他的用墨、用水绝不是一般意义上的黑白、浓淡，他的用墨、用水是基于“骨法用笔”的。没有技道合一的用笔能力，用墨、用水是达不到李味青那样的厚劲和灵动的。
与黄宾虹的山水画一样，李味青的用墨、用水都是用写的方式来完成的。因而他的墨和水都达到了气韵生动的高度。李味青的墨层次分明，极浓的湿墨，干裂秋风的枯墨，枯湿调和的焦墨等为画面增添了无限意境。

李味青画松大变前人法，松干，松枝，松针皆以大草笔意为之，挥写如风，线条雄强，骨力矫健，使转处笔力深沉，流而力满。松干矫健，松纹用回环之笔，笔到意到。松臂使传雄强，方圆兼备。将松之时代气骨融入“真刀真枪”的笔墨之中。

一副松菊图下笔大气磅礴，使转曲直，横涂竖写；他的笔墨厚劲而纯和，气韵高洁而奇古。
生动之松，动感如舞。坚劲之势，激昂向上。一补菊刚柔相济，一补石气色调和。

李味青作画风驰电掣，神奇变化。他下笔大气磅礴，使转曲直，方圆并运，横涂竖写，随形写神，刚柔并举，如龙在舞，灵动神永。他的笔墨厚劲而纯和，气韵高洁而奇古，有别于八大的冷峻、出世。

比如他《菊石图》中的金丝菊，笔线嘎嘎独造，全然自家语言，自家风骨。 李味青的随形赋神能力令人叹为观止！可谓是能写天地万物之神。他的大写意精品线条直逼旭、素狂草。

现在好些画画的只注重形式美，以为笔墨技法是次要的东西，要知道笔墨技法的作用是千万忽视不得的，没有精湛的笔墨技法，又怎能表现形式美？“气韵生动”不是一句空话，是具体的行动。笔墨技法和章法构图都很重要，还要有思想，有真感情，都是不能谁主谁次的。
　　--------摘自《李味青谈艺录》
李味青有重大创建的是“气对接”式构图。
在他的构图中，方法丰富多样，皆来自于两极或多极矛盾的哲学性统一。主要有：
　　一方一圆、一刚一柔、一斜一正、一大一小、一浓一淡、一强一弱、一黑一白、一黑一彩、一阴一阳、一多一少、一轻一重、一静一动、一开一合、一散一聚、一疏一密、一甜一苦、一紧张一平和、一入世一出世……如此丰富的构图手法，在李味青用来，都上升到了哲学美的程度。

　　在先生的章法中，还有数学美的精妙构图：大对角张力构图，“S”型律动构图，三角型强力构图，圆型抱气构图，平行状平和构图，大空间留白构图……

　　以上构图方式，有些虽非李味青先生独创，但在他用来真正做到了完美。

吾辈有幸获观李味青先生千百幅画作墨迹，无不为先生精彩章法叫绝。其精品中，无论是丰厚繁密的画作，还是古厚简逸的写意画作，无一不精妙超绝。即有大开大合、开合有度的大气势构图，也有严谨精密，对接有序的巧妙构思。

李味青的线条质量可与吴昌硕、齐白石、潘天寿等量齐观，而纯粹性或可过之。这决不是无端比附，只要拿诸大家的同类画作作一赏读比较，就不难发现中国还有个李味青。李味青的线条骨力骄健，硬朗而厚劲，毫无软、弱、流、滑之感。百读神不厌，愈读意愈永。

先生的“大写意”画“尚简崇意”，追求的是充分体现中国传统哲学思想和美学观的“大道， 大象，大色与大美”，充满着对东方艺术，对生命，对宇宙的认知，充满 着对儒学和老子阴阳 乾坤思想的感悟以及对佛学中“禅”意的理解，充满着在外部世界的重压下内心世界的真实声 音。他将对人世间的大彻大悟尽隐寓于其画中，使 得常人难以读懂。然而，当你一旦真正从画中领悟出寓意时，犹如“天眼”顿开般地惊喜和满足,其乐无比！如今，先生所取得的这种纯真 而高雅的艺术成就已被越 来越多的人所认知和赞誉，而且追随者日众。

古诗一首怀念李味老
旷世文心李白下，
葆真堂中墨蘑光。
不惑之年传佳名，
耳顺将至心出家。
不见当年个山泪，
戏拟人间多情花。
芭蕉空悬笔飞舞，
园林锦绣一燕斜。
春风不解秋来菊，
一句吟红是江南。
笔底明珠无人识，
我辈续貂不思量。
但待东风杨柳日，
对景尤想故人庄。

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