每个时代，艺术家总是赋予女性较男性更多的使命。特殊角色的扮演使女性成为众多绘画题材中的主角——或充当故事情节中的重点人物，或成为表现人体美的代表——绘画历史上似乎永远不会缺乏对女性的生动描绘。以女性为表现对象的绘画作品就像史诗一般记录了每个时代的点点滴滴，也正是这些画卷上的美丽女性使许多艺术家百世留名。在大多数作品当中，女性充当的是正面的角色，展现的是蓬勃的力量和向上的朝气，即便是身体的表现也成为美的代言。

　　党震的绘画作品中不乏对女性的描绘，但是在斑驳的阳光和温柔平善的面容背后隐藏的是对阴谋的描述。他诉说的是女性在历史中的另一种形象：作为阴谋计划的成就者或者利用工具。但是这种利害关系被艺术家巧妙地处理成和煦的表现形式，将对矛盾冲突的表现降到最低。

　　党震的“水世界”系列作品中描绘了众多的少女形象。她们面容温和平善，在波光粼粼的湖水中静静地凝视着。但是这些少女不同于一般的女生：或带翅膀，或在其背后存在着模煳不清的天使形象——在平静的表现形式下，如此不寻常的景象不得不令人思考。如是，不由得让人猜想是《圣经》题材中夏娃偷吃禁果的演绎形式。

　　世界（2010年）党震作

　　从党震2010年的《水世界》作品，我们可以看到他的老师田黎明光影表现的痕迹，在技法上有一种摸索和找寻;但是在内容寓意上却完全打破其师的模式，体现出他自己对生命的探索。手中握住一个青苹果的少女形象，在其以后多幅作品中都曾出现，更是可以看作夏娃与善恶果的一种表现方式。至于分散着的其他少女，也有着各种角色扮演。顾盼左右，也许是一起的伙伴，也许是一种人物形象的多种分裂。不论是哪一幅作品，艺术家想要描绘、表达的不是画面上呈现的这几个人在做什么，只有一个才是重点，也只有一个重心，围绕这一个人物、一个重心展开整幅画面。经过巧思妙造，艺术家轻巧地将自己的心隐匿起来，在雾非雾、花非花的画面寓意中让人似有所感。

　　2011年的《水世界》，党震的自我表现意识更加强烈，表现主题更加直白，紧握住苹果的双手似乎就是在诉说以前那个遥远的主题：面对蛇的引诱，究竟是吃还是不吃……但是艺术家并不是站在评判者的角度对这一事件进行审判，而是作为一个思考者存在。所以他的画面虽然表现情感，或许还带有自我的沉重，但是表达方式却有一种放松性。

　　党震2012年的《水世界》作品延续着一种特定的女性符号，借助夏娃这样的母题使创作产生连续感。这也可能是以男性的角度对另一种性别的关注和思考。其《伊甸园》不同于《水世界》。它完全忽略夏娃这个主角，以全新的角度描绘在阴谋开始之前的伊甸园中看似和平美好的景象。艺术家不是在进行两种身份的界定，而是在进行摸索，试图冲破既定的角色定义，寻找全新的角色意义。《水世界》中的女性代表的既是相对于男性形象的存在，亦是党震绘画语言的一种特殊符号——她甚至可以冲破性别的界限，单独成为某种表达的存在。

　　在2013年的《水世界》作品中，我们首先看到的是党震绘画技法的更加成熟。不论是人物描写的成熟还是色彩运用的饱和完善，画家无疑是随着时间的推进使自己的绘画水平得到了提升。对这一题材的表现成为一种历史选择的认可，是对既定发生事实的表达。从画面所传达的情感，我们可以清晰地感觉到，党震将女性形象作为对立面的表达力度减弱了，而作为独立存在的个体性特征则更加鲜明。

　　水世界（2011年）党震作

　　在不同时期，艺术家对同一题材因情感的不同而呈现出不同的表现形式。党震“水世界”这一主题中拿苹果的女性形象成为党震艺术生涯中不可或缺的表达，它呈现出艺术家的成长轨迹。我们可以看出党震对女性的表达不是讴歌式的。但是对女性作为历史角色的探索以阴谋的形式出现，他的态度也不是否定的。这表现出一个艺术家真正探索的胸怀和大胆突破的心。

　　党震1973年生于山东济南。1996年毕业于中央美术学院中国画系，2008年毕业于中央美术学院中国画系田黎明工作室。现为首都师范大学副教授。2004年，作品《金属时代》入选第十届全国美展并获山东展区一等奖;2009年，作品《灰色寓言》入选第十一届全国美展并获山东展区二等奖;2011年，作品《雨季的黎明》获“回望中国·纪念辛亥革命100周年中国画大展”优秀奖。出版有《晦涩语言——党震绘画作品》《阳光下的申杨崖》等。