王伟中过去也是在美术出版社工作，我注意到了今天在座有好多是美术出版社的同仁们，当然更多的是各个方面。在金陵美术馆这样一个场所里面看到像王伟中这样的一种作品，我感觉有一种时空交错的这种感觉，我不知道为什么会有这种感觉，因为说实在话，以前在美术出版社的时候，在你的作品交流方面呢不太多，我对你原来的作品应该是并不是特别了解，那么通过今天这个画册，我也回顾了一下，我觉得你过去的作品和今天的作品反差非常之大。这个反差这么大呢，跟你这么多年个人经历有关系，也跟当下的中国画，水墨画现在目前的状态有关系，所以我想更多的还是跟个人的经历，跟你你能所干的所做的这样的一种事情有关系。所以我觉得呢更多的，我们还是从水墨绘画的角度来，对你作品谈谈我的看法。就是说二十世纪以后，我们中国的水墨绘画的几种方式，几种路径，传统路径我就不过多的说了，改良和革新的路子又分了几种，其中徐悲鸿的是一种方式，这个方式就是结合苏式的现实主义来包括这样的一种严格的学院教育，来进行这样一个中国画的改革。当时在1949年以后，曾经进行过新文化运动，包括我们江苏最出色的画家，傅抱石等等他们全部经过改造。他们原来已经发生了变化，实际上这个是影响最大的。在我们1978年以前一直到今天，很重要的就是说一直处在一个比较隐没状态，就是临风年（音），因为临风年的经历在中国，他是一个没有权力的，完全是个人化的形式，同时是跟政治跟权力没有任何结合。所以林风年，他说能影响到的学生，往往是像吴冠中，包括我们南艺的这些老师等等。这样的一些从法国十九世纪，二十世纪艺术，通过他的中国绘画，用中国的选址来表达。那么他本身是学油画出身的，那么他没有经过中国水墨绘画严格这样的训练和这种方式。他反而开创出他自己这样的一种路径。就是说把中国所谓笔墨的概念套在一边。完全就是按照个人的理解和个人的这样一种表达方式来进行尝试。

    但是他的尝试，林风眠的尝试，在历史上一贯是被打压的，被打成右派等等。他的艺术是属于中国绘画当中的一条潜伏的这样一种方式。后面学的也少。那么到了78年改革开放以后呢，这样的一个路径才成为一个比较重要的，比较多的人去尝试，也就是所谓抛开了苏式的写实，抛开了现实主义，甚至抛开了中国传统绘画的一个笔墨，一定要去体现出笔和墨的呈现。而我们在南京能看到大多数新文人画也好，新水墨也好，包括新工笔也好，统统是在传统和苏式现实主义教育影响下出来的。反而真是受到林风年的影响，作品和艺术家，其实在南京看到的并不多，在国内的艺术界，也都是一些个案。但是在王伟中这个创作当中，把你以前所学过的那些用笔墨表达的方式套在里面。这个我觉得是一种，应该说是一种并不是很多艺术家，特别是在江苏在南京很多的艺术家选择这样的方式。所以说从这个角度来说，我觉得你的作品时代意义还是比较大的。从另外一个角度来说，从画面的人物的造型和形象来说呢，我觉得你现在可能，我不知道你在国外的情况，可能更多的和自己和内心和周边发生关系，所以主要的题材基本上是身边的，内心的这样一种表达。所以采取了像这样的一种绘画，大眼睛的这样一种形象，反复不断在画面当中出现这样的形象，在不同的场合基本上相近。这样的方式和我们成立很多，像林风年过去也画过一些人物，包括画的动物，都是以他自己的一些物质来进行。跟周边不发生任何关系，跟社会也没有任何关联，所以在这一点上你和他比较接近的，跟美国没有任何关系，甚至跟中国也没有关系，就是跟你自己有关系。当然你自己是一个经过教育的洗礼熏陶的。所以从这一点上，我们把这个放在这样一个层面上来，这样一个坐标上来看的话，可能会看的更清楚一些。

    我觉得画面主体的人物的处理，可能对于我们现在来说形成了一种模式，当然我觉得你还可以再考虑一下，是不是这样的一种样式。这样的一种样式可能更多是对你个人，跟周边其他的人，在他们的心目当中更多就是一种纯审美这样的一个对象，跟这个社会也没有太多的关系。跟周边的文化，包括我们今天坐在这里南京周边的文化氛围，也没有什么关系。不知道你以后怎么考虑，在国内还是在其他地方，也可以选择一些跟我们的生活发生更密切关联的问题来进行。当然我更欣赏主体绘画背景，背景的处理还是比较新的，就是你所谓说的青花的方式，包括水的处理，我觉得都是很出色的。在主体的处理上，我觉得可能你有必要和我们周边的生活，和这个社会发生某种关联，在你所绘画的图像当中呈现出那样一种别人也关注，别人也能够记住这样的一种社会性。这是我的这样一种表达，毕竟我们中国水墨绘画，包括我们今天讨论的也比较多了，很多问题都要提出来，但是很多问题都没有解决。这几年谈的比较多的，包括市场上也比较好，新水墨、新工笔等等，甚至把过去所谓新文人那一套都翻了出来，但是很多东西但是一时的，都好像是这个大浪一来，把很多东西都翻到水面上来，慢慢慢慢的平静下来，沉淀下来以后，飘在一些水面上比较有实力的，很快就会沉到下面去。用他自己的绘画，能够打动其他的人，能够跟这个文化产生一种共生和影响的关系。而且这个绘画解决了我们中国，解决或者试图尝试解决我们中国水墨绘画碰到的一些问题，我觉得必须要具备这样一些判断标准才能够生存下来，才能够得到发展。一方面是我的感受，一方面我也是对你的期望。

整理于2015年1月23日金陵美术馆 《青花·水天堂：王伟中画展》研讨

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