内雕瓷外粉彩山水人物纹臂搁；尺寸：长18.2cm；年代：民国

款识： 乾隆御制

翡翠雕“喜上眉梢”竹节形臂搁；尺寸：长20cm；年代：清

        此款臂搁出自清乾隆年间，上有题诗“翠筠不染湘娥泪”七字隶书，篆书“翰墨”矾红章款。瓷类臂搁，出现在清乾隆之后，珍瓷品种不多，青釉存世更少，因此这件御制粉青釉竹节臂搁在2002 年翰海秋拍中拍出了至今未破的瓷类臂搁最高价。

白玉“桃实三千”臂搁；尺寸：长8.8cm；年代：清

        此白玉臂搁为仇炎之先生旧藏，原装旧盒上有仇炎之先生的自提签条。工艺精细，玉质温润细腻，上雕满仙桃及枝叶。关于其寓意，古语有云：“ 东海蟠桃三千年华，三千年实，食之者长生无极。丙子初夏，仿项易庵，奉祝洽卿仁兄七十大寿。弟庞元济。”宝盒一开，五福齐出，一曰寿，二曰富，三曰康宁，四曰攸好德，五曰考终命。整器纹饰刻画得极具生气，构图疏密得当，为清中期之文房精品。

青金石臂搁；尺寸：长14.2cm；年代：清

　　 款识：岁寒有贞姿 孤竹劲而直 可比君子人 穷年交不易 吴门晓山刊

　　青金石，旧时被奉为礼天之宝，佛家也称作碧琉璃，尊之为七宝之一。明清之际，青金石为宫廷所用。

　　此款臂搁青金之色深蓝，纯正而不浓艳，似琉璃而微泛凝脂之泽，深藏若虚；质地均匀细腻，温润莹澈，石体坚凝，通体光华，堪称天成。檀木座包浆古厚，相得益彰。整器做竹节形，正面镌有诗文：“岁寒有贞姿，孤竹劲而直。可比君子人，穷年交不易。”出自明唐寅《孤竹图》诗。款识“吴门晓山刊”，楷书端庄雅丽，自成一格，镌刻者借诗言志，以竹自喻，观其胸中丘壑，颇含孤傲高洁之起伏，皆在于此。

白玉竹形臂搁；尺寸：长20cm；年代：清

黑白玉竹节臂搁；尺寸：长12.5cm；年代：清

水晶“螭龙”图题诗臂搁；尺寸：长18.2cm；年代：清

　　 题诗：宫中每出归东省会送夔龙集凤池

御制粉青釉竹节臂搁；尺寸：长16.5cm；年代：清

紫砂云纹诗文仿竹刻臂搁；尺寸：长17.5cm；年代：清

款识： 甲辰春月鸣远

　    此款臂搁为紫砂质，呈浅黄褐色，仿竹刻而成。臂搁上饰以多枚朵云纹，稀松相间，营造了云雾缭绕之意蕴，显露几分书卷之气。其上题写隶体诗文，曰：“山云本无定，来去信谁羁。能沃笔花润，疑霏墨雨滋。写楹爱斜带，出岫任横批。分付摛词者，休称缦为。 ”款识为“甲辰春月鸣远”，甲辰应是清雍正二年（1724 年），这是一件罕见的有明确纪年的清早期紫砂器。

象牙雕“梧桐仕女”臂搁；尺寸：长25cm；年代：清

　　这款象牙臂搁牙质细腻光洁，外形呈覆瓦式，正面雕为高大挺拔的梧桐树，枝叶茂盛，大量留白给人宽阔明净之感，剔地雕一女子凝神静坐，手持梧桐树叶，高额广颐，五官小巧，衣带当风。身旁桌案上置文玩器具，里榻上横一古琴，雅意顿生。画面层次丰富，通过层层制景，意境深远。

周芷岩制竹刻山水长题臂搁；尺寸：长22cm；年代：清

　　此款臂搁截取竹筒制作，色呈红褐，浓郁润泽，纹理清晰。搁面浅刻崇山峻岭、参天古木，一人物坐于树下。背面刻七言诗文，字体刚劲流畅，下有“芷岩”落款。

张希黄制竹留青“野渡横舟”图臂搁；尺寸：长23cm；年代：明

　    留青是竹臂搁的特别技法，取竹材之筠，刻纹为饰，剔除纹外之筠，留竹肌为地，竹筠之纹饰，约略高于竹肌。竹筠是竹材的肤表，颜色杏黄，年久呈蜜蜡黄。

　    竹肌呈刷丝纹，年岁愈久色愈深，渐近琥珀色。此款臂搁出自明代巨匠张希黄之手，择取坚净的青筠竹材所制。画面以唐代诗人韦应物的名句“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”为题，描绘杭州西湖春雨迷蒙的景色。

朱兰铭竹节纹紫檀嵌象牙臂搁；尺寸：长23cm；年代：清

　　此款紫檀臂搁色泽穆沉，木质坚密细腻，木纹如细雨牛毛，正面镶嵌象牙，色呈红褐，包浆厚重，边缘雕刻竹节一周。反面有铭文：“性驯枕玉腕，书楷格簪花。”有“家在山阴”、“耐庵”印，字体刚劲流畅，温雅清秀，依稀可辨字口填金，乃文房清玩灵秀之物。耐庵即朱兰。

　剔红雕庭院楼阁纹臂搁 （一对）；尺寸：长25cm；年代：清

　　这对臂搁呈递减的梯形轮廓，以高超的剔红工艺雕出亭台楼阁，小桥流水，层层叠叠，精细华美，花园中的芭蕉树、松树、柳树和假山依次错落有致，可见匠心独运，外层被鎏金环抱，雍容典雅。

紫檀镶辽金白玉海冬青带饰臂搁；尺寸：长17cm；年代：清

张廷济、沈竹宾铭紫檀竹纹臂搁；尺寸：长26.5cm；年代：清

        此款紫檀臂搁作做覆瓦式，形制规整，选材考究，包浆浑厚。正面呈竹节状，阴刻竹枝二三枝，笔墨波折遒劲，构图疏朗，十分清雅。右上角题刻“腕底生风”，署款“竹宾”。沈竹宾（?~1859），原名雒，字竹宾，又号墨壶外史，江苏吴江人。背面篆刻张廷济铭文，笔锋犀利，刀工深厚。