【逸云斋论画】· 陆俨少（二）

陆俨少 · 画云法

陆俨少

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陆俨少（1909～1993），又名砥，字宛若，上海嘉定人。他18岁辍学无锡美术专门学校后，进上海著名山水、仕女画家冯超然的画室“嵩山草堂”学画，专攻山水画，并结识了许多名家同道，特别是与吴湖帆相识，使开大开眼界。他不善应酬，一身安贫守穷，不求闻达，淡泊名利，致力于品学修养，开创了“陆氏云水”的新程式。

 

 

山水画中每用作为处理虚实的手段。画云主要有二法：其一用水墨淡淡烘染而成，不露笔墨痕迹，用以表现春山晴蔼，是一种静止的云。其二用线条勾画而成，利于表现有动势的云，当然也可表现静止的云。

山水画传统画法中有大勾云、小勾云两种画云法，但历来多作灵芝状，少有变化，无生气。我对照自然云的形态，参酌古法，加以变化成之。

大小勾云粗细繁简不一，而画法相同。参照山石环境适当用之，以求统一。

片云在天，其下为云根，上为云面，上轻而下重，以分阴阳明暗，寓透视原理于其中。

勾云分上下两面，上为阳面，下为阴面，上面笔简，下面笔繁。

云朵互相之间有疏密关系，笔墨要有浓淡虚实变化。

云根每依附石林木以成其重，尚感不足，可用浓墨于淡墨线之上，依迹重勾点醒，以求不平。

古语有"重若崩云"、"云蒸霞蔚"、"风起云涌"之说，可见写云要有动势，而惟有勾云法能达此要求。

勾云能表现云的动势，所谓崩云或奔云，只有用线才能写出它的动态和动向，用渲染的方法无法达到这个效果。

云与山头的取势布局须相互唿应。

云漫山头之外，取其险势。

山头平正，无出奇之姿，如在顶上面云一簇，以取其势，东坡所谓"岭上晴云披絮帽"，则立破平正，此构图之一法也。

飙云捷走，缘山嵴而上，似惊涛阵马，陡增气势。

云漫山腰，得其虚实变化。

太行山势，山石方折，满目觚棱，画云亦宜带有方形，方得一致。

云与山头的用线，既要有变化又要协调统一。

平头云用以表现云海。于高处下瞰，铺银拥絮皛然一色，如对大海，浪涛滚滚。偶然出山头，如海中岛屿。

一幅山水画之中，画云要有唿应，既有大面积的云，也要有小面积的云，相互唿应。

白云在山，随风流驶，来如兵阵，大小相属，虚实映带，要有唿应。

不必勾出云体，先画丛树，青苍重迭，中间白气回环，层层深入，推至远处。

白云可利用四围物体以成其形。山石林木是实处，而下笔时审度形势，计白当黑，当留意白处，以达到参差映带，自然圆转之美。

积墨成块，中间露出白线，如龙蛇起舞，回环往复，要前后连续，断而不断，首贵自然，切忌做作，无有生意。

我创为留白之法，于积墨之中，白线回环，蜿蜒屈曲，得自然之趣。于积雨初止，林麓乍霁。

其法先用水墨点，留出白处是云，要连贯相通，大小错落，疏密有致。

把水墨留出白痕，缭绕萦曲，盘旋山际。这种白痕，或是云雾，或是泉水，或是日光，因为前人所未有，无以名之，姑名之曰"留白"。其法先画几条大墨痕，蜿蜒屈曲，或相平行，或相纠结，离合顾盼。心中先要有个底，何处应疏，何处应密，以至虚实浓淡，轻重干湿，大致画定。然后因势勾搭，填描出条条白痕。第一要粗细疏密，自然流畅，有生动之致，切忌做作，如僵蚓秋蛇，毫不见生意。

春山葱茏苍翠，云气朵朵，往来林麓之间，用焦墨点出。山后白云时出时没，用勾云法写出。一幅之中，如得其当，不妨云用二法，并行不悖。

画云水，用笔流畅飞动，和山石在笔墨上形成尖锐的对比，使动者益动，静者益静。但在另一方面，静中也有动，动中也有静，峰峦因云气的流动，也好像在奔走；急流因礁石的阻挡，也咽塞而徘徊。

陆俨少以墨块留白画云时，落笔着意于墨块的组合，同时关注的则是留白，即所谓"审度形势，计白当黑"，因而使之离合顾盼，产生阴阳互动叄差映带的效应。这种画法来源于他对新安江、井冈山山水的观察。开始是以墨点墨痕表现丛树和山石上的苍苔，以留白表现云雾，而后来这种墨块和留白便好似龙蛇起舞，其表现手法有似是而非的抽象意味。如陆俨少自己说的："留白可以代表云气，亦可代表流泉，或不能确指为何物，总之山中自有了这几条白痕，气象便不同。"所表现的乃是似与不似之间的一种形式美的追求。

主编：易木

制作：小尤