选择白砥作品的市场理由

蒋彩玲 编辑

【一】“不可思议”的“跨界”经历：从本科法语神童到首位书法博士。读本科期间通熟英、法二国语言，兼院书画社社长，八十年代后期的白砥作品，几乎所有祇知其书不见其人的读者，都认为白砥是一位六七十岁的长者，但白砥在那时祇有二十五六岁；读研、读博期间理论、创作双料人才。

【二】白砥刚五十週岁，正值创作顶峰期。教授、博士生导师；作品多次在国内大展中参展、获奬；论文、著述颇丰；理论与创作都有代表作、且以创作为主。

【三】市场上作品数量极少，不轻易与人合作，严把质量、价位关。不轻易赠送作品，因对创作的看重与认真，不到心仪的价位也不出手。本画廊经过六年反复的努力和争取，才获少量作品。

【四】做人非常低调、耐得住寂寞，不轻易参加商业、社交活动。当然有关学术和重要的、重大的他都积极参与。白砥很谦逊，憨厚腼腆，他为人真诚和善，特别在朋友面前没有一丝的自傲与炫耀。敏锐加睿智，这就是白砥之所以为白砥之所在。然而他的冷峻持重和若有所思的神情，总是让人觉得他有丰富充沛的精神和躁动不安的创作欲望。正是这种精神和欲望促使他创作了这些具有强烈震撼力的作品。可能是曾经有七年北方生活经历的缘故，他的作品多是整张四尺、六尺，然而这还祇是作品的外观形态。当你伫立在他的作品前，你无论如何也不会将其浑厚凝重奔突不羁的线条与南方田园上娟秀的小溪相提并论，反倒会勾起你对西部黄土高坡和北方茫茫荒漠的追忆。

【五】对待每一件事都准备就绪、认真到底！万事祇怕“认真”两字。隋代的智永禅师学书十年不下楼，投身于书法的白砥也是极少出门，而他“每天练十五个小时”的勤奋，也一直为大家所津津乐道，颇有古人“废纸三千”的投入。一天十几小时沉浸于创作之中的勤奋在当今浮躁的书坛可谓首屈一指，正是这种状态才铸出扛鼎之笔力。如果说天赋祇是一块铁矿石，那麽正是勤奋把这块矿石熔炼为铁，再化为钢，日日夜夜的锤鍊又使“百鍊钢化为绕指柔”。直至臻于化境，成就了白砥先生在今日书坛之地位。

【六】白砥把书法家划分为四个种类：“一是俗书者，取法单一，以甜俗姿媚为尚者。二是善书者，即善于複製、拷贝古人样式，不求创立自我风格的书家。三是文人书家，即从中国传统文化精神角度认知、理解，并学习、创作的书法家。但风格一旦成立，便不再有新的探索。四是艺术型书家，他们往往具有比较扎实与全面的基本功，有丰富的知识面，有为书法艺术献身的精神与担当。”在他的眼里：“出色的书法家应兼具文人书家与艺术型书家两种品性。我们既不能以继承传统书法为满足，也不可以肆意製造新样式为目的。我们需要有历史担当与责任的继承与创新。”

【七】白砥三十年如一日，努力追求打通书体、打通各家、打通碑帖。在名家林立的当今中国书坛，白砥以其深厚的功底、敏锐的思维、别具一格的书风及勇于开拓的精神，赢得书法界同仁的广泛拥戴，成为近年来中国书坛在创作实践上最有建树的书法艺术家之一。白砥是一个较为独特的形象，我欣赏具有双重特质的书法家。碑学与帖学、传统与现代、古典与前卫、精緻与稚拙、天赋与勤奋、艺术家与教育家、创作与理论，两条腿走路，而且走得都很扎实。师古而不泥古，传承而又蜕变，白砥太多面、太複杂，要读懂他，太难！白砥属于那种祇影响别人而不令别人所影响的人。他的沉静令人吃惊，他的自信令人诧异，他的少年老成令人难以置信。三十年探索不缀，三十年成果丰硕。

【八】对自己的梦想和追求不断，更可贵的是他丝毫不曾停息。他的过人之处在于，他对大师们的作品并非机械地照搬，可以说，白砥之所以能为书界瞩目并为人所崇敬，道理亦正在于此。白砥近年来的书法实践，可以包括三个方面，一是他的大量临习古典书法范本之作，二是借古出新之作。三是他的无汉字形质而有艺术图像的成功的现代主义探索。把“活儿”做得地地道道，把根留住了！从这一点，自然是其卓尔逸群的一个突出标志。白砥作为一个典型，体现了现有文化背景中高端书法的生存状态给予我们众多的啓示，同时也成为这个时代书法生存状态反思的理想范本。

【九】他的书法艺术生命力，已是一个有目共睹的事实，从他目前的实力和他的年龄来看，我们把他视为当代中国书法发展中的一位创新派的领军人物或主将之一和当代实力派书法家的代表人物之一加以关注和研究，并不为过。所以尊重白砥、宣传和剖析白砥，最终以弘扬白砥的书法精神便是一件非常有意义的事情。像他这样的人才可能是中国书坛未来的一代天骄、一面旗帜，实际上已经是中国书法一场伟大的形式革命的开始，负载其领袖整个时代书法艺术进步的重任。在中国社会当今这个大浪淘沙、鱼龙混杂的变幻时代尤其显得重要。白砥如山，重不可秤，白砥如海，深不可测。白砥必将成为历史的一面镜子。

【十】智者见智，仁者见仁。白砥的艺术他就是追求不同，不与古人同，也不与今人同，追求真我。贵在执著，起点高、眼光远，反其道而行之，不迎合当时社会的世俗要求，按照自己既定的创作理念不断演变、推进。他是现代书法的开拓者，并在艺术造诣上登峰造极。他深知要喝点儿甘甜的泉水一定要把井打深，不破不立，不破不新。草圣怀素在其《自叙贴》中就说“志在新奇无定则”，新奇二字是书法艺术中最值得玩味的两个字。任何一幅成功的书法作品都是普遍性的美和特殊性的美的完美结合，二者缺一不可。这种比例关系、这种感觉是不可能做硬性调整的，祇能用创作者自身多年积累的文化底蕴的“温火”去“慢炖”。

在我看来，以柔克刚更有力量。白砥正在续写一本“辞典”，翻开这本辞典，里边全是白砥对书法方方面面的阐释。这样的艺术家很纯粹，让人心生尊敬；这样的学者是中国当代书法理论和实践上都绕不过去的一个人。大艺术家不会突然“冒”出来，他们的成就可以用自己的“艺术轨迹”来诠释。如果你的“艺术轨迹”越清晰、越具连贯性，那麽你的艺术被“凡人”认可的可能性越大。大艺术家的每一个艺术徵程都隐藏著“前因后果”，创新定然有创新的基石，大艺术家定然有辉耀星空的道理！

【十一】二〇一五及今后将逐渐形成学术引导市场的路子，有才华有实力的艺术家掘起是一种必然。

祇有藏品本身的价值过硬，藏家所付的“真金白银”才真正物有所值。要说过眼的大大小小的展览，形式上成规模、高档次的真不少，但总感觉“有些作品是有意思，有些一点意思都没有。”确实，能够在心中停留一段时间的作品，少！令人过目不忘的，更少！而能称得上印象深刻的，少之又少！可白砥的每一个展览都有创意性、前瞻性、趣味性，别

出心裁，怦然心动，久久不愿离去，回味无穷。在经典面前，非但要知其所以，还必须知其所以然。我们祇能越来越敬畏、越来越震撼。收藏“有潜力艺术家”的作品，不能光靠押宝，必须要有眼光，能够预测他们的作品未来依然站得住脚，至少五十年内是可以保值、升值的。笔者坚信，未来会有越来越多的藏家认识到：拥有白砥的作品，尤其精品是

一种荣耀、品位、身价。买最好的才最具收藏价值！我秉承“真、精、新”的一贯标准，“大名家的小品，小名家的精品”为宗旨，因此我买艺术品也更喜欢买些小而精的。十多年收藏路下来持续买入，藏品件件精彩，并对之进行研究梳理，完善收藏体系。当今希望尽自己一点绵力，做一个“燃灯者”，去推动、引导收藏氛围。

【十二】在艺术品市场中有针对当代书法家王冬龄、王镛、陈振濂、刘彦湖、白砥等作品价格的“高”与“低”和买的“值”与“不值”及比近现代还“贵”等说法。窃认爲要从以下层面来考虑：

一按传统的来说书法是最高级，比画不仅难写、而且更难懂。“好字不如烂画”这个观点应该纠正，收藏界当然需要补课。历朝历代大书家，文人士大夫、最具有中国独特符号，收藏的根本就是在收藏文化。

二没必要按年龄排座次。关键要看这书家是不是真有才、真的能专注于艺术创作、是不是中国书法史上现阶段的主要流派和代表书家及拔尖高手、其作品是否具备了系统性和经典性。因爲任何行业的“符号式人物”无不是有一系列的具体作品（不同时期）积累升华而被社会所接受的结果。基于此，收藏者要充分剖析自己所看重的书家的“艺术轨迹”，辨别它、研究它、破解它其中的谜团。练就一双火眼金睛，买到最有历史价值、艺术价值和研究价值的作品，当然也包括作品本身的经济价值。每听到王冬龄、王镛、陈振濂、刘彦湖、白砥等这些名字之际，始终是值得我们尊重和敬仰、痴迷和追逐的心仪对象；尤其是看到他们的作品时如同当代书法史上的盏盏明灯，目之所及呈现出“会当凌绝顶，一览众山小”的高度。“老”即是“新”、“新”即变“老”，仅凭年龄划分未免有些荒唐，眉毛胡子一把抓更是错上加错，况且近现代的小名头与当代的大名家可比性不强。

③作品是否绝真。近现代的赝品或不太开门的作品是没有办法与当代真品价格相互比较的。

四精致程度。普品和应酬之作也没理由与精品和逸品相提并论，宁可买一件精品或逸品、也不要买十件普品或百件应酬之作。精品或逸品凤毛麟角，得之一件，并非易事。相对高价完全正常，能收藏一件是一件，不懈努力，持之以恒很重要。应持续性地从长远规划来收藏，那种快乐和愉悦是常人无法理解的，可谓妙不可言。

伍真要比较简单至极，比如写同一题材《兰亭序》、尺幅四平尺、作品都绝真。远的不比，就比林散之、沙孟海、赵朴初、啓功，我们是否买得起也暂且不论，那么林、沙、赵、啓这样一件《兰亭序》保守估计都得上百万吧！请问在这个数据面前，王冬龄、王镛、陈振濂、刘彦湖、白砥等的《兰亭序》比近现代还“贵”的结论又如何能站得住脚？作品就怕比，但比的条件必须合情合理！这显然是我收藏他们的初衷，通过开画廊的视角和投资、收藏的真实心路之双重摸索，乐于分享、释疑、解惑，传播艺术的正能量，做让自己先感动的事。对我来说最大的一个鼓励，可能是多年之后，人家一说起精彩画廊来，虽规模不大，但是很有特色、很有品质，那就是对我们事业的认可度和最高的一个赞誉，比单纯赚钱要幸福许多倍。

⑥形式（扇面、手卷、册页、专题）、内容、擅长字体、创作时间、代表作、获奖作等等之间价格区别也是蛮大的，往往在普通作品的一倍甚至数倍之上。

七需考虑到个体差异，不是千篇一律，而是具有相对性。不同的藏家口味不同，收藏取向也不同。自己喜欢，并不强加他人；自己不看好，也并不否认别人的爱好和收藏。同一件作品对不同藏家来说意义也是不一样的，假设经济实力相当的甲乙两个想买同一件作品，对甲来说不贵，很值；对乙来说就是价格偏贵了，不值了。因爲有的作品对这个买家或者收藏家来说可有可无，对另一个买家来说是他收藏体系或是投资结构中占据了重要的位置，所以市场价格的高低和所谓买的值与不值要冷静、理性、正反多方面分析的。目前对于买家来说正是黄金时机！

⑧我与白砥是老乡、同岁，也是跨界的，从医学到开画廊兼收藏，两个跨界之人的合作，觉得非常的搭、非常的契合，通过对此书册的出版和介绍，让大家在纷乱的市场中更加清晰地透过创作形式、技法、精神和演变轨迹上认识一个真正的白砥