所谓“红色经典”是我们惯常的说法。学术界新近提出“****时代的美术”这一概念，涵盖了“延安美术”、“新中国十七年美术”、“文革美术”等不同时期的主题性创作。这一时期的作品具有鲜明的时代特征，给人留下强烈、鲜明的印象。但目前对于其外延和内涵学界尚无一个严格的定论。一般理解，与革命、军事、政治有关的艺术创作都可以包容其中。文革作品和军旅作品都是红色题材中比较突出的主题，尽管对这二者的定义还有些模糊，但总有一个概念性的理解和界定。 　　2005年秋拍作品中影响最大的，是嘉德上拍的《毛主席视察广东农村》，成交价达到了1012万元，比上一个占据榜首位置10年之久《毛主席去安源》550万元的成交价格足足高出了一倍。随着红色题材、红色经典作品成交率、成交价格的不断升高，某些业内人士已经奈不住性子，喊出：“红色经典的春天来了！” 　　星星之火 已经燎原 　　1995年10月嘉德秋拍上，由中央工艺美术学院学生刘春华等集体创作的著名油画《毛主席去安源》以550万元拍出，创造了当时“红色题材”的最高记录。10年以后，依旧是在嘉德秋拍上，陈衍宁《毛主席视察广东农村》以1012万元的价格成交，刷新了记录，10年的时间，两次的天价成交，“红色题材”终于历练成为“红色经典”。回顾这10年走过的红色道路，我们不难发现，星星之火，已成燎原之势。 　　早在1997年的嘉德秋季拍卖会上，“红色题材”市场价值得到再度体现。钱松岩创作《延安颂》拍出了41.8万元，陆俨少《农业学大寨》、倪震等人创作《毛主席是世界人民心中的红太阳》各以24.2万元的成交。 　　但是，由于上个世纪90年代末期的金融危机，中国油画市场的刚刚启动，再加上中国书画成交价格的节节攀升，“红色作品”没能引起广泛关注，几年中，大量的“红色题材”作品或流标，或价位太过偏低。 　　2005年，恰逢抗日战争胜利60周年，“红色收藏”热蓬勃兴起，各种红色题材集藏展纷至沓来，“红色”一跃成为收藏界的流行色调。有专家预计，红色收藏将迎来一个新的高峰。国内买方市场的青睐，势必使“红色题材”作品受到卖方的关注。整整一年，各大拍卖公司的拍卖会上都出现了大量具有影响力的“红色题材”作品，一些媒体已经将红色题材作品价格的高涨称为“活跃在2005年拍卖场上的三架马车之一”。 　　05嘉德春拍，广东军旅画家、汕头画院名誉院长赵淑钦的两幅红色题材的作品《向井冈山进军》(合作)和《我们都是神枪手》以286万元和77万元成交；林岗、庞寿在1977年创作的反映周恩来东渡日本的《东渡》以67.1万元成交；沈尧伊的油画《血与心》，以627万元的价格创下了中国当代油画成交的最高记录，超过了《毛主席去安源》，然而这一记录仅仅保持了半年，就被陈衍宁的《毛主席视察广东农村》以1012万元的价格再度刷新。 　　北京华辰的05秋拍更是将红色经典作为专场。梁照堂、李醒韬的《笑谈纸老虎——****和安娜·路易斯·斯特朗》88万元成交；项而躬、招炽挺《明灯》82.5万元成交；邓绍义《我们见到了毛主席》82.5万元成交；《毛主席视察农机馆》更是以330万元的价格成交；陈忠志的巨幅国画《黄河儿女》曾入选小学语文教科书，此次以418万元的成交价摘得本场油画成交桂冠。 　　荣宝05秋拍也设置了油画专场，其中就有杜键、高亚光、苏高礼合作的“红色题材”布面油画《伟人归来》，这幅作品一直保存在中国革命历史博物馆（现中国国家博物馆），直到近年才重回艺术家手中，成交价为253万元。 　　猎奇心理 还是拍卖潮流 　　面对这场席卷全国的“满山红”，作为专家却提出两种不同的观点，一种认为：“‘红色题材’眼下的确比较热，但主要是出于类似猎奇的心理，只是一个表面现象，一两年后此种过分关注就会降下来，收藏者将会回归到一个正常的心态”。另一种则认为：“‘文革’画涵盖面比较广，内容比较丰富，早已成为那个特殊时代的缩影。再加上其数量比较少，艺术表现手法独特，市场价值日益看涨当然是情理之中的事情”。 　　那么是什么让收藏者产生了这样一种类似猎奇的心理呢？经过分析，笔者认为有以下几条： 　　一、物以稀为贵。 　　“革命历史题材”和“文革”时期的美术作品中的精品，大都收藏在国家的各类博物馆，散落在民间的很少，而现在不少当年的精品已经回归到作者手中，有机会走上市场，走上交易的舞台。能够拥有一幅馆藏级作品，原少年时代参观博物馆时的一个梦成为不少买家、收藏家竞相举牌的原因。比如陈忠志的巨幅国画力作《黄河儿女》曾经发表无数，并入选小学语文教科书，声名之广，妇孺皆知，418万元的成交价或许只是一个开始；而《伟人归来》更引起了众多藏家的关注，作于1976年的《伟人归来》。是当时任教于中央美术学院的三个年轻人杜键、高亚光、苏高礼创作的，希望借“伟人归来”这一主题，寄托对国家命运的关心。这幅作品后来参加了在中国革命历史博物馆举办的纪念****逝世一周年画展，并被多家出版社印制成单页广为发行，在当年颇具影响。展览结束后，一直保存在中国革命历史博物馆（现中国国家博物馆），直到近年才重回艺术家手中。这幅红遍大江南北的作品最后的成交价253万元，但笔者认为还未达到画作应有的价值。 　　二、怀旧心理。 　　中央美术学院教授邵大箴评价道：“从今天的角度看这些作品，内容和形式深深地刻着时代的印记，表现手法模式化，似乎离我们很遥远。但它们能唤起我们对‘文革’的记忆。这段历史不应该被忘记，对经历过这段历史的人们和对它非常陌生的青年人，都有引起我们‘记忆’的作用。所以，这些作品的历史价值不言而喻，它是那个狂热时代人们的狂热感情的艺术见证，从题材内容上看是如此，艺术表现语言上看也是如此。” 作为特定时期的特定产物，“文革美术”有其产生的特殊背景，也有着对“文革”后中国美术创作的特定影响。在中国书画收藏队伍中，有相当一部分人对“文革美术”有着特别的感情和别样的情怀。相当多的长在红旗下或生在红旗下的人，今天有财力和空间收藏自己亲身经历过的历史记忆。他们并不非怀念那个时代，而是要珍藏自己的历史。 　　三、独特的艺术特色。 　　那个时期的美术家们找到了与那个时代最适当的，也是最好的艺术表达方式，创作出属于那个时代的主旋律。“革命历史题材”和“文革”时期的美术作品，大多表现中国革命各个历史时期重大的事件、伟大领袖的光辉形象、工农兵的典型代表和烈士的英雄事迹等，它以独特的视觉反映了当时社会历史的面貌，是社会历史和政治变迁的写照和图像化的史书。这些作品倾注了创作者最真诚的情感，在创作过程中，每一位艺术家精益求精，有的几年成一画，超脱了名与利的羁绊，从而获得了它应有的生命力。 　　四、国际环境的影响。 　　近几年，外国，特别是欧美国家的收藏家们，对中国的近现代绘画，尤其表现在对“革命历史题材”和“文革”时期的作品的浓厚兴趣，他们不惜重金，四处搜罗。“为什么外国人特别重视中国的红色经典艺术作品呢？他们认为这种艺术作品极具时代特色，艺术家的创作激情是受社会历史条件制约的，这样的经典油画作品只能产生于那样的历史年代，正是因为这种特殊性，决定了它的受关注程度。” 　　但是，任何一种猎奇心理都是市场需要捕捉的热点，有需求，才会产生效益。目前国内艺术品市场进入高速发展时期已经是不可辩驳的事实，“红色题材”作品水涨船高可谓天时；名家作品由于炒作频繁，很多已升至瓶颈价格，人们不得不另辟蹊径，寻找新的热点，“红色题材”因此倍受关注算是地利；另随着国内收藏投资群体的扩大和整体水平的提高，收藏者开始理性收藏，选择主题性收藏，这种意识标志着中国的艺术品市场开始向成熟，“红色题材”又套上了人和。 　　更何况，“在引领投资潮流的同时，把承载历史事件及历史意义的作品集结起来，使拍卖会俨然成为一场中国近代历史展。人们在关注投资利益的同时，将历史内涵也作为了自己不容忽略的焦点。”这种豪言的发布，使得占尽天时地利人和的“红色收藏”，想不成为一种拍卖潮流，都很难。 　　油画，红色经典的先锋 　　其实油画作品并不能代表红色题材的全部，红色收藏范围极为广泛，除了油画外，还包括价值从几千元到数万元不等的像章、宣传画、文件、书刊、报纸、照片、证卡、布票、粮票，以及相关的史料、事物等。 　　其中，业内人士认为，红色出版物、连环画、年画、邮品、钱币、火花等“红色题材”的艺术品现存世量都不多，且目前尚在低价位上，对于收藏者来说是一只“潜力股”。可以看出，油画作品价格的高升，实际上是为其他类别红色题材的艺术品做了先锋。 　　红色文献，1921年～1949年以前的红色文献，上世纪２０年代，恽代英主编的《中国青年》创刊号和多期合订本，收藏家出价4600元；品相好的毛主席金头像版《井冈山的斗争》可卖到5000元，1971年9月出的《纪念中国共产党50年》也可卖到4000元。在红色出版物中，****的早期著作价格看涨。民国时期刊登过****著作的报刊杂志，不少价格都已达数千元。另外，一些革命作家的著作初版本也极具升值空间； 　　稀有像章，比如****大小诗词的像章，在1996年大概就是三、四千元钱，不超过五千元钱，现在二、三万都很难买到； 　　文革瓷，“文革”期间由江西景德镇生产的各种瓷器，一些精品已经达到了20～30万元；一位摊主透露2000年，一件品相好的文革瓷价格还在百十元左右，如今却非上万元不卖了； 　　宣传画、年画，建国初期只值几毛钱，前两年是二、三百元，现在一张同类型的画就需要几千元了。