许逢生:
清末民国时期瓷器彩绘名家
擅画浅绛人物、花鸟、草虫。清末民国时期瓷器彩绘名家，其在日常生活中搜集剪裁出来的趣味小景,在寥寥几笔中画就的一枝梅花、榴花、菊花或牡丹上,添上一只栖息枝头、引吭高歌的小鸟;在翠竹一隅、苍松枝头,画上鹌鹑、仙鹤,寓意吉祥,简洁中见真趣,诗意浓浓,体现了新粉彩瓷画的感人魅力。
其瓷器钤六字紅印“大清光緒年製通过翻阅有关的资料，了解到：在清同治、光绪时期至民国初年，瓷都景德镇盛行着一种有别于传统粉彩的釉上彩绘瓷器品种，被后人称为浅绛彩瓷。它们主要以浓淡相间的黑色釉上彩料在白瓷料上绘制文饰，再染上淡赭和水绿、草绿与淡蓝等彩，或是运用没骨法用彩料直接在釉面上作画，经低温（650-700摄氏度）烧成。
大多数学者认为浅绛瓷画创烧于清嘉庆、道光年间，衰落于民国二三十年代。大量传世实物是清同治、光绪和民国初年的产品。

查陈建欣等编著《浅绛彩瓷画》一书，第20页有：

许达生 兼擅山水、花鸟、人物。山水设色清丽，意境阔远。花鸟取海派画风，用笔洒脱，赋彩雅淡。浅绛彩瓷著名画家之一。

许达生生卒年不详，有估计其活跃于清光绪后期至宣统年间（1900-1911年）之说。本书所录《云壑飞泉》山水瓷板署款“时在甲午仲秋”（光绪二十年1894年），将其活跃时间向前推移六年，因此笔者以为许达生应活跃于清光绪中后期至宣统年间（1894-1911年）。

另，据梁基永编《中国浅绛彩瓷》第18页有：

    许达生生卒不详，约活跃于光绪后期至宣统年间(1900至1911年)，未见有民国年款作品。现时流存许的作品有一特点即瓷胎特别细腻而洁白，异于其他艺人作浅绛彩瓷，他的《苍松老鹤》图原藏于广州西关梁资政第，由此大概可以娃断许达生是属较高级的画瓷艺人，他的《春山图》瓜棱提梁小壶(图版23)更是薄如纸白如玉，温润可爱。

    许达生兼擅山水、花鸟、人物，山水清丽，意境开阔，所绘松鹤、雀鸟与海派诸家不分伯仲。许的人物作品，笔者仅见一印泥盒，绘仕女支颐坐于石上，有改琦一派的神韵。他的行书很有骨力，似受成亲王(爱新觉罗·永瑆，1752—1823年)影响较深。

梁基永在他的另一本书《中国浅绛彩瓷画赏玩》里写道，他发现一件有意思的浅绛彩小壶，款为“癸丑之秋月客次，许逢生写”，逢字与繁体的达很像，粗看还误以为是许达生的作品，很可能是当时许达生名气太大，因此有人以此名“影射”他的作品，此壶底款为“许有竹居”，以此表明自己的商号。

结论：如果您确实想要知道民国瓷器画家许逢生的资料，那估计是找不到了。因为这个署名很可能是一件后世模仿许达生的仿作的作坊名。另外，由于这种浅绛彩瓷画在2002年已经在拍卖会上派到了1万多的价格，伪品在近年来也已经出现在古玩市场上了。当然，如果是民国时期的一种对这以前作品的仿制，也不能把它称做伪品。