設色紙本 鏡片，款示：唵道人指墨，鈴印：臣(白)喆(白)手筆(白)                               李承喆：（1765—1864）字松韵，别号 唵道人，李赞元之曾孙，李朴之长子，生于石人泊，嘉庆年间迁至莱阳山前夼村。 嘉庆二十年（1815），李承喆与结识的一些文人墨客组织了“梅魂艺苑”，吟诗作画，鞭挞时弊，伸张正义。他虽出身宦门，却同情民间疾苦，曾卖画济贫，其施金解困“数难枚举”，民称其为“如来画师”。道光年间 内阁学士苏州 陶梁在其著作 《红豆树馆书画记》中载，李承喆“善指画松鹤，苍劲似李谷斋（世倬）”。其诗画颇多，海阳市 博物馆珍藏其指画 二帙，《胶东 清代书画志遗》收载其画作 两幅。其名载入 《 中国美术家人名辞典 第792頁》，他是“五道人”中 唯一载入史册者。

据《中国美术家人名辞典》载，唵道人为李承喆(1765—1864)之别号，中国清代乾嘉年代画家，活了近百岁，出身宦门，生性慈悲，卖画济贫，被时人誉为“如来画师”。善指画松鹤鹰鹿等。他当为指画创始人高氏去世后不久颇具影响的清代指画名家。今年4月我有英国之行，在伦敦参观著名的大英博物馆时，邂逅两幅指画作品。

这两幅指画，何以能亮相这座全世界历史最悠久、规模最大的博物馆，我以为：一、面目独特。幸由三百多年前高其佩(1672—1734)集大成的这门绘艺，确是好东西，盛传不衰是可以期望和肯定的!能出现在大英博物馆即为明证之一。当然，倒不是说老外欣赏的就是好的，但指画确实绘画语境不一般。此为中国水墨画之旁支，以指掌代笔作画，具凝重生拙之原创风貌，向为世所重。二、其内容、人文、民俗体现人伦之美，贴近普世价值，透出古老东方民族的丰富文化心理轨迹。三、绘画语言明晰，手法简率，可读性强，相信即使从未踏入过东方世界的人也能看懂，并进而对东方民族的历史人文产生兴趣。



 纳福图 镜片 设色纸本

李承喆（1765-1864），字松韵，别号唵道人，李赞元之曾孙，李朴之长子，生于石人泊，嘉庆年间迁至莱阳山前夼村。
款识：唵道人指墨


钤印：臣（白） 喆（白） 手笔（白）