黄先俊不是名家，也不是一字千金的大艺术家，但是黄先俊一定是当代中国颇具实力，但却不被大众所了解的民间书法大家。黄先俊先生的作品从陌生的市场起步阶段，一步步走向市场经历了许多曲折，可谓“台上一分钟，台下十年功”。因此，2014年深秋，我慕名与黄先俊老师电话预约采访，通过一段时间的“你来我往”，他那浑厚悦耳的男中音让我记忆犹新。随后，我陆续拜读过黄老师的书法作品，捧读先生的《心经》，还有《吊鉴湖秋女士四首》、《阿房宫赋》诸作品，应正了“中国书法在民间”这一不争的事实，几千年来，汉学的诞生之日既是我国书法的起祖之时，数以亿计炎黄子孙以文字作为交流方式，传承文明，正如黄老师那样，在一个平凡的岗位上，以业余时间默默研究书法，并取得一定成就的书法家大有人在，他们没有“官宦背景”，同样为中国书法做了贡献，这批人所占比例保守估计应该在所有书法领域的60%以上，正是因为这个庞大群体的存在，以及研习书法的无私奉献，推动了中国书法的健康发展。

黄先俊老师不是书画科班出身，1985年，39岁的黄先俊老师家乡曾发生一次意外的火灾事故，烧伤手臂的他不得不到北京就医，在这期间偶然认识了刘炳森老师，并得到高人指点，这段看似无情的灾难却成就了黄先俊与我国著名书法家刘炳森老师的师徒关系。黄老师作品最为明显之处就是行、草、隶书的融会贯通和集中体现。就笔势而论，黄老师的取势总体并不张扬，撇捺尺度也不过于伸张，相反偏于内敛，特别是在行书体中最为明显。夫撇来者，如人之双手也，内敛则稳重，就像缓步而来的行者，宠辱不惊，表现出任凭风吹浪打,胜似闲庭信步的气度。即使如草书，黄先俊老师左右伸张也颇为调剂，而将竖、捺往上下方向垂收意味较浓，夫长则飘逸，洒脱，狂放不羁，但不失章法；错落有致，足可见飘逸之风范。

就章法而言，古人云：密不透风、疏可走马者为佳。从黄先俊老师草书章法来看，其始终扼守秦汉章草之笔断意连，几乎始终让字字不连的章草章法，是为章法高古。另外，竖行字并非树直，而是根据形势需要而左右摇移，增强书法的韵律与动感，是为疏可走马也。同时通过墨色的浓淡形成左右的对称，营造出色调的平衡之美。黄先俊甚至矛盾的对立统一，因字体形态的偏于内敛，有得就有失，势必失去一部分审美功能，那么就需要让字内的内涵丰富。于是，我们见到的字内点画各具情态，自然天成。