黄茂强：广东人，1956年出生，1979年毕业于广州美术学院油画系，1993年结业于广州美术学院油画系研究生专业课程班，现为佛山画院专业油画家，国家一级美术师，中国美术家协会会员。以静物创作为主，多次参加国家乙大型美术作品展览并获奖。其作品为东南亚、美国、加拿大、意大利等国家和地区的美术机构及私人广泛收藏。

作品：《老枪》参加第九届全国美展、《归来者》获第十届全国美展铜奖、《景物》参加中国第三届油画精选作品展。

表面看来，黄茂强只是在物体表面的细节上表现了足够的力量，但是，一旦我们把他的全部作品排列开来做系列的考察，就不难发现一个趋势，那就是，他一方面把精力放在物象细节的铺陈上，同时，这种铺陈又越来越按照一种内心的想象作了重新的安排。这似乎是一个悖论，既然专心于细节本身，照理来说是不可能达到内心想象的高度的。在我看来，黄茂强艺术的真正含意正在于此：用极端的细节铺陈来寻找放纵的自然想象。也就是说，他在细节上越是能达到常人不可思议的精确程度，其想象的空间反而会越广大，越无边无际，越纵横上下左右。
从艺术层面上说，这个悖论是隐含着一种颠覆性的。细节的精确和想象的自由是一对互相否定的概念，两者的结合自然而然就会把一种抽象性变成眼前的现实。自由颠覆了细节，而自由的获得却又是依赖细节来完成的。当黄茂强日复一日地埋头苦干时，当他在细节的表达上有着越来越重要的发现时，他显然就越接近他所需要的内心狂喜。之所以如此，原因很简单，推动黄茂强在细节上不遗缁力孜孜以求的动力，恰恰来自对自由同样强烈的渴望。同样，当他的内心洋溢着难以表述的喜悦时，同时也表明了他对细节的异乎寻常的超越。
这是一种狂喜与严谨的辩证法，一种传达与表现的辩证法，它似乎把相异的两者联么在一起，把用悖论作原料的麻线拧成粗绳索，目的只有一个，那就是达到真正的抽象性，超越质地的、同时又是用质地来支撑的、与个人内心幻想密切相关的抽象性。
——摘自杨小彦《质感与抽象—黄茂强油画的视觉意义》