今日推荐一件“宋代钧窑窑变釉碗”。

碗敛口，深弧壁，圈足。内、外施天蓝色釉，底部无釉露胎。

钧瓷的窑变现象主要指钧釉的各种变化钧瓷之所以出现窑变现象，与其特定的生产制作工艺有关。

钧瓷之美，美在窑变。钧瓷的窑变现象主要指钧釉的各种变化。钧瓷施釉入窑烧成以后，产品上出现不同的色彩、纹路、图画以及其他意想不到的变化，称之为钧瓷的窑变。钧瓷窑变，一窑中没有釉色完全相同的产品，“钧不成对，窑变无双’’即指此。

钧窑，即钧台窑，是在柴窑和鲁山花瓷的风格基础上综合而成的一种独特风格，受道家思想深刻影响，在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到极致。规整对称，高雅大气，宫廷气势，一丝不苟。其势沉重古朴，明亮而深沉。建窑，耀州窑，钧窑，作为中国传统瓷文化正宗，历史悠久的风格传承至今。放大镜观察，蚯蚓走泥纹，用气泡一个个串连一体呈立体的爬行状，青蛙卵纹包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。还有牛血纹，血色深红暗沉杀气腾腾，庄重威严等等，难以一一叙述。北宋官窑钧瓷的发色和纹理大小和分布，都难以做到人为控制而恰到好处，是北宋瓷艺的最高工艺水平的体现。这批钧瓷工艺早已失传，而窑址也随冰冻积水而下沉。

此碗胎器形敞口，深腹往下收，小圈足端和足内无釉之外全身施天蓝色釉，釉非常厚，有玉般温润之感。碗内壁有烧窑时引起窑变所留下的紫红色斑点，外壁多处气孔。自宋以来，历代皆崇钧瓷流光溢彩，蓝釉紫斑实机缘偶得，可说是钧窑体系中最具代表。天蓝地非颜料所致，乃视觉使然；釉层烧成玻璃微粒，散射蓝光，恰似天空之色。蓝地干后，上施色料，入窑以还原气氛烧就，色料含铜，可发紫红，以笔泼绘，故成斑斓。本紫红斑纹浑然天成，天蓝色底隽永雅致，实为钧窑“入窑一色，出窑万彩”最佳代表。诗人曾用“夕阳紫翠忽成岚”来赞美此种千变万化、绚丽多彩的釉色。“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”。现市面上真品瓷器尤为稀少，随着时代的发展和推移，这些古代的艺术品已慢慢绝迹。已成为一种不可再生的艺术品，一些有投资目光的收藏家已经形成一种金融化,形成了一种以藏养藏的格局，由此可见这件钧窑瓷碗不仅有很高的艺术价值而且还具有很高的经济价值。

英文译：

Today, we recommend a "Jun kiln glaze bowl of Song Dynasty".

 The bowl has a converging mouth, a deep arc wall and a full circle.  Sky blue glaze is applied inside and outside, and no glaze is exposed at the bottom.

 The kiln change phenomenon of Jun porcelain mainly refers to various changes of Jun glaze. The kiln change phenomenon of Jun porcelain is related to its specific production process.

 The beauty of Jun porcelain lies in kiln changes.  Kiln changes in Jun porcelain mainly refer to various changes in Jun glaze.  After Jun porcelain is glazed and fired in the kiln, different colors, lines, pictures and other unexpected changes appear on the products, which are called kiln changes of Jun porcelain.  Jun porcelain kiln changes, there is no product with the same glaze color in one kiln, "jun is not a pair, kiln changes are unique" refers to this.

 Jun Kiln, or Jun Tai Kiln, is a unique style based on the styles of Chai Kiln and Lushan Flower Porcelain. Influenced by Taoism, Jun Kiln reached its peak in the Song Huizong period and its technology was brought into full play.  Regular symmetry, elegant atmosphere, court imposing manner, meticulous.  Its potential is heavy, simple and

unsophisticated, bright and deep.  Jianyao, Yaozhou and Jun kilns, as authentic Chinese traditional porcelain culture, have a long history and are inherited to this day.  Magnifying glass observation, earthworms walk mud lines, one by one with bubbles connected in series into a three-dimensional crawling shape, frog egg lines wrapped egg nucleus piles are trying to hatch out.  There are also cow blood lines, bloody crimson, dark and murderous, solemn and dignified, and so on, which are difficult to describe one by one.  The hair color and grain size and distribution of Jun porcelain in the official kilns of the Northern Song Dynasty are difficult to be controlled by human beings and are just right, which is the embodiment of the highest technological level of porcelain art in the Northern Song Dynasty.  This batch of Jun porcelain craft has long been lost, and the kiln site sank with frozen water.

The bowl has an open shape with a deep abdomen and a small circle with azure glaze applied to the foot end and the whole body except for no glaze inside the foot. The glaze is very thick and feels warm and moist like jade.  The inner wall of the bowl has purple spots left by kiln changes caused by kiln burning, and the outer wall has many pores.  Since the Song Dynasty, Jun porcelain has been admired in all dynasties, and blue glaze and purple speckles have been found occasionally, which can be said to be the most representative of Jun kiln system.  The sky blue is not caused by pigment but by vision.  The glaze layer burns into glass particles, scattering blue light, just like the color of the sky.  When the blue ground is dry, it is coated with coloring material, which is poured into the kiln to burn in a reducing atmosphere. The coloring material contains copper and can be purplish red, and is splashed with a pen, thus becoming colorful.  The purplish red markings are natural and the sky blue background is meaningful and elegant. It is actually the best representative of Jun kiln's "all colors come into the kiln and all colors come out of the kiln".  The poet once praised this ever-changing and colorful glaze color with "the setting sun is purple and green and suddenly becomes haze".  "Jun Porcelain is not as good as Jun Porcelain even though you have a lot of money."  Genuine porcelain is especially rare on the market now. With the development and passage of the times, these ancient works of art have gradually disappeared.  It has become a kind of non-renewable art, and some collectors with investment vision have formed a kind of financialization and a pattern of keeping hidden by hiding. Thus, it can be seen that this Jun kiln porcelain bowl has not only high artistic value but also high economic value.

日语译：

今日は「宋代窯窯釉薬ボウル」をお勧めします。

 茶わんが口をしめて、深い弧が壁になって、足を丸めている。  内、外に空色釉薬を施し、底部に釉薬の露がない。

 鈞磁器の窯変化現象とは、主に鈞釉の各種変化鈞磁器が窯変化現象を起こしたのは、特定の生産製造技術と関係がある。

 鈞磁器の美は窯で変わる。  鈞磁器の窯変現象は主に鈞釉薬の様々な変化を指す。  鈞磁器施釉が窯に入って焼成した後、製品に異なる色彩、筋目、絵などの意外な変化が現れ、鈞磁器の窯変と呼ばれた。  鈞磁器窯が変わって、窯の中に釉薬色が全く同じ製品がない、「鈞が合わない、窯が無双になった」ということはこれを指す。

鈞窯、すなわち鈞台窯は、柴窯と魯山花磁器のスタイルに基づいて統合された独特なスタイルで、道家思想の深刻な影響を受けて、宋恵宗時代にピークに達し、その技術が最高に発揮された。  整然とした対称性、上品な大気、宮廷の勢い、細心の注意を払っています。  その勢いは重く古風で、明るくて深い。  建窯、耀州窯、鈞窯は、中国の伝統的な磁器文化の正宗として、歴史の悠久なスタイルが今まで受け継がれてきた。  虫眼鏡で観察したところ、ミミズは泥の跡を歩いて、気泡で一つ一つ立体的な爬虫類状を呈し、カエルの卵の跡が卵核を包んで孵化しようとしている。  牛の血筋、血色の濃い赤のくすみが息を殺し、威厳があるなど、いちいち述べるのは難しい。  北宋官窯銭磁器の発色とテクスチャの大きさと分布は、すべて人為的にコントロールすることが困難で適切で、北宋磁器芸の最高の技術レベルの表現である。  これらの鈞磁器技術はすでに失われているが、窯の住所も凍結水が溜まって沈み込んでいる。

この食器は器形が開いていて、深い腹が下に収まって、小回りの足端と足内に釉薬がない以外は全身に空色釉薬を施して、釉薬は非常に厚くて、玉のような潤い感がある。  ボウルの内壁に窯を焼く時に窯が変色した紫赤色の斑点があり、外壁に気孔が多い。  宋以来、歴代は崇鈞磁器ストリーマがあふれて、青釉紫斑実機縁が偶然に得られて、鈞窯システムの中で最も代表的であるといえる。  空色地は顔料ではなく、視覚的な使途である  釉薬層はガラス微粒子になって、青い光を散乱して、まるで空の色のようだ。  青地が乾いた後、色材を施し、窯に入れて雰囲気を還元して焼くと、色材は銅を含んで、紫赤を発することができて、筆で絵を描くことができるので、カラフルになった。  本紫紅斑は渾然としており、空色の底には永遠に上品で、実際には窯「窯一色に入り、窯万彩を出す」の最適な代表である。  詩人はかつて「夕日紫翠突然成嵐」で、この千変万化、絢爛多彩な釉薬色を賛美した。  「家財がたくさんあるから、磁器一枚ではない」。  現在、市場で本物の磁器は特に少なく、時代の発展と推移に伴い、これらの古代の芸術品は徐々に姿を消した。  すでに再生不可能な芸術品になって、いくつかの投資の目を持ったコレクターはすでに金融化して、チベットで収蔵する構造を形成していることから、この窯の磁器皿は高い芸術価値を持っているだけでなく、高い経済価値を持っていることがわかる。

阿拉伯译：

يوصي اليوم ب ” قمينه سونغ جونان تتحول الي وعاء المينا “.

وعاء الاستيلاء الفم ، والاقواس العميقه جدار القوس ، حلقه القدم.  داخل وخارج المينا الازرق السماوي ، ولا يوجد في الاسفل اي المينا.

 ويشير تغير القمينه الخزفيه في جونان في المقام الاول الي التغيرات في الطبقه المينا.

 جمال الخزف ، الجمال في القمينه.  وتشير ظاهره افران الخزف في المقام الاول الي التغيرات التي تطرا علي طبقه المينا.  بعد ان احرق المينا في الفرن ، ظهرت علي المنتجات الوان ومنافخ ورسومات وتغييرات اخري غير متوقعه ، تعرف باسم مغاره سيلادون جونان.  جونان الخزف يغير القمينه ، لا يوجد في الفرن نفس المنتجات ذات اللون المينا بالضبط ، \ " يونيو ليس صحيحا ، القمينه لا زوج \" ، وهذا يعني.

 ان قمائن جونا ، اي قمائن جونا ، هي اسلوب فريد من نوعه يجمع بين اسلوبي القمائن الخشبيه والسيراميل الروشان ، ويتاثر بعمق بعقل الطاويه ، ويصل الي ذروته في عهد سونهويتشو ، حيث تصل التكنولوجيا الي اقصي حد.  متناظره ، انيقه في الجو ، قويه في البلاط ، صارمه جدا.  انه قوي وبارك ، مشرق وعميق.  قمائن البناء ، افران يو يو جو ، قمائن جونان ، وهي ثقافه صينيه تقليديه في مجال الخزف ، لها تاريخ طويل.  لاحظ عدسه مكبره ان ديدان الارض تتبع نسيج طيني ، مع فقاعه من الزواحف المجسمه مرتبطه ببعضها البعض ، وان بيض الضفادع ملفوفه في كومه من البيض ، في محاوله لتفقس.  وهناك ايضا البقره الدم ، والدم الاحمر الداكن ، شين شرسه ، كريمه وجلال ، وما الي ذلك ، من الصعب سردها.  حجم وتوزيع الشعر والنسيج الخزفي قمائن سونغون الشماليه ، من الصعب السيطره علي نحو مصطنع في الوقت المناسب ، وهذا هو اعلي مستوي من الحرف الخزفي سونغ الشماليه.  وقد فقدت عمليه الخزف هذه منذ زمن طويل ،

كما اغرق القمينه بالماء المجمد.

 هذا الاطباق مفتوحه علي شكل جهاز ، بطن عميق اسفل ، و دائره صغيره من كامل الجسم من دون المينا ، و الطبقه الزرقاء السماويه ، المينا سميكه جدا ، والشعور اليشم دافئ.  داخل وعاء من القمائن عندما يسبب القمينه بقع ارجوانيه اللون الاحمر ترك القمينه ، الجدران الخارجيه متعدده المسام.  منذ سونغ ، كل العصور إن (شون) يا جو سيلادون الالوان الزاحفه ، والارجوانا الزرقاء اللون الارجواني في بعض الاحيان ، ويمكن القول انها الاكثر تمثيلا في نظام قمائن جونان.  السماء الزرقاء غير الطلاء ، هو نتيجه البصر ؛  اما الطبقه المينا فتحرق في شكل جزيئات زجاجيه ، فتبعث منها اضواء زرقاء مثل لون السماء.  بعد العمل الازرق ، علي طبق اللون ، في الفرن من اجل استعاده جو احرق ، لون يحتوي علي النحاس ، يمكن ان يكون الارجواني ، صب القلم ، لذلك تصبح لك.  وهذا اللون القرمزي الذي لا يلتفت الي السماء ، والذي هو في الواقع افضل تعبير عن القمينه " لون واحد في القمينه ، لون واحد في القمينه".  وقد استخدم الشاعر عباره « غروب الشمس يتحول فجاه الي راس » لتسبيح هذا اللون المينا الجميل.  « حتي لو كانت ثروه العائله كبيره ، فمن الافضل ان تكون قطعه الخزف ».  واصبحت الخزف الصيني الاصيل نادره بشكل خاص في الوقت الحاضر.  وقد اصبحت قطعه اثريه غير متجدده ، واصبح بعض هواه جمع التحف ذوي النظره الاستثماريه ممولين ، مما ادي الي نمط من الاخفاء ، الامر الذي يدل علي ان الاوعيه الخزفيه في قمائن جونان ليست ذات قيمه فنيه عاليه فحسب ، بل انها ايضا ذات قيمه اقتصاديه عاليه.