陈焕章，1963年生人，籍贯浙江奉化，居杭州，毕业于浙江大学光华法学院，曾服役任武警法律高级教官，现为执业律师。书法自幼启蒙于外祖父，大学时代私淑古书圣贤。师承李文采先生（书法家、书法理论家、书画鉴赏家)，得其悉心指教。学书由隋唐楷着手，上追二王，临涉智永、颜真卿、张旭、米芾、苏轼、黄庭坚、王铎、黄道周、张瑞图、邓石如、伊秉绶、吴昌硕等诸家。1993年－1995年中国书法家协会培训中心书法高级班毕业，近年先后参加文化部文化艺术人才中心，国开大学，白砥狂草书法高研班，首届中国书坛批评高研班学习，有幸得到当今多位书画高师指点。其作品艺术风格主要为：厚重未失洒脱，老辣益显儒雅。作品在《美术报》等主流媒体发表，并为多家境内外机构和个人收藏。

     现为中央国家机关书法协会会员，中国社会艺术协会榜书委员会理事，文化部艺术人才中心高级书法家，国家一级美术师（书法），中国教育电视台水墨丹青书画院会员，浙江省传统文化促进会黄宾虹画院副秘书长，广东省书法评论家协会名誉会员，《中国书法评鉴》、《书法界》杂志特约撰稿人，四明书画院特聘书法家。

朴茂沉着写真性 碑帖双功大家风

——记著名书法家陈焕章    

      书法的源起就是朴茂的风格，古人甲骨刻字，立碑书隶，都是刻写的沉着和雄劲。著名书法家陈焕章先生一幅《壶里得真趣禅茶一味香》却是这种风格的卓越代表，笔法藏巧显拙，用墨隐秀显朴，结体重心端正却显欹奇，不失严谨，多涌趣旨，笔墨有滋味，最显精气神，这就是源于碑学刻琢的高古风格。他倾情实践清代书法家包世臣碑本之论，落笔峻而结体庄和，行墨涩而取势排宕。传续清代兴起的碑学大功，精于汉隶碑本的入心揣摩，又通临历代名家的法帖，碑帖双功把高古朴茂和俊雅儒秀融为一体，形成了自己独特的翰墨艺术风格。书法境界独上高楼，一览碑帖历史五千年！      

    他自幼喜习书法，又有深厚的学家涵养，并且是高学历人才，所以他的文化血脉源于正宗，续于主流，挥笔纵墨就是传统文人书法的实践功深与研究深刻，在书法实践与理论两个层面都付以修炼时光，是当代书坛非常鲜见的双料雄才。正是因为有书法理论的先行指导，所以他的书法实践从不偏向迷路，一直在书法正大气象的境界中恣意纵横。由此境界而观《境界》一幅，显成草书恣意与隶书雄劲的顾应之美，一幅书法和谐两体，碑感震撼，帖韵动心，云霞供养奇峰的情景感。卫夫人论书法之观瞻，有“三端之妙，莫先乎用笔”的感触，我们观赏《境界》一幅，果然就能感觉到文士之笔端，是为最妙的艺术熏陶。从这个意义上来讲，他的书法创作就是龙脉正续的一面旗帜。唯有像陈焕章先生这样，值守于汉隶唐楷、晋韵宋意的翰墨情怀里，书法才能借助文化复兴的强劲东风，再显东方文化的卓越魅力。写正宗书法，远离江湖气和肤浅功，是陈焕章先生的书法造诣，也是他致力于弘扬传统文化的责任担当。    

      陈焕章书法作品鉴赏 孙过庭有论：君子立身，务修其本。 扬雄谓诗赋小道，壮夫不为。况复溺思毫厘，沦精翰墨者也！也正是因为陶醉的碑帖双修的笔法探究，以笔墨为修养，所以书法不但得成技法的纯熟，也得成修养显志节的境界。《抱琴枕石》《白日依山尽》两幅作品，除了汲取了汉隶碑质的精髓，并且对汉帛隶书的书写性进行了非常到位的揣摩与复显，成为帖碑结构下的笔法双融佳作，不失雄劲，也含意秀润，笔法与刻法同显转承，明显是碑帖双修的卓越成果。      

      书法的核心四样，笔法、结体、墨韵、章法，许多人有独崇一样，轻视其他的现象。比如当代书法多数重视笔法，但是在结体、设墨、章法上很少用功，于是书法成为线条的丑观，写丑书成为当代书坛的一种流弊。根扎传统的陈焕章先生是书法造诣的全面手，拥有书法四样的全能功。《忆》一幅，笔法劲卓，中锋行笔，一笔三段，入笔逆藏，行笔立转中锋，收笔或加或纵，在整个用笔过程中，调锋的水准相当精确，所以毫尖注墨，不偏不倚，线条呈现出圆厚饱满的气象。结体以重心端正为根本，但是经由重心的欹正调动，让书法不显呆板，尽是生动。所以统合修养，结合作品，然后从书法历史的层面来看，赵子昂论笔法千古不易，启功论结体当有妙趣，陈焕章则不走极端融成中和，以笔法构结体，以结体调笔法，成为笔法与结体相映成趣的大手笔，再参以章法与韵墨的全能，书法作品通常是完美无缺，必成杰作。      

      朴茂沉着写真性，碑帖双功大家风。王文治赞米芾，天姿辕轹未须夸，集古终能自立家。今天我们看陈焕章先生，何尝不是师法古风而成大家的功成！他精通于西狭颂雄迈苍劲的汉隶榜书，也精通于张芝动逸奇观的草书创作，基于法度，纵于自由，雄笔大墨写书法，意气风发念春秋，书法在他的创作进程中，已经超脱了技的单一，走向了人格与人品修养的崇高，书如其人，修为注墨，德艺双馨，大家正道！

著名书画评论家 史峰 2019年1月11日