藝星藝術中心

傳記

1930: 瑟古索九月十九日出生於幕拉諾一戶玻璃大師家裡。他的父親希望他成為一名音樂家, 但瑟古索 無法抵擋玻璃的吸引力, 常常跑到他叔叔的玻璃工廠去, 該工廠是幕拉諾數一數二的. 在那兒工作的眾多著名大師之中, 阿佛列多‧巴比尼以其特殊的品質及藝術天份技冠群雄。出生在此家庭, 瑟古索的生涯幾乎很自然地便確定了, 雖然他有對玻璃之神秘和魔力無可救藥的熱情及起跑點上所佔之先天優勢, 若沒有扎實的訓練及不停的學習是不夠的。

1942: 在完成義務教育後, 瑟古索進入”阿巴特傑尼提”職業學院就讀。 在那兒他在一位知名的, 受奧地利分離影響的象徵主義畫家維多利歐‧傑辛名下學畫。課後和假日火爐仍然深深吸引他的注意力, 而且他對玻璃大師創作極致魔幻之美之協調動作神魂顛倒。

1944: 他父母見他花費愈來愈多的時間在火爐上, 且看他如此的決心, 便將他送到他叔叔的工廠當全職的學徒, 讓他有理想的機會學習此一千年傳統手藝之所有奧秘, 但仍堅持他到夜校繼續學習藝術。

1945-50: 戰後困苦的那幾年迫使他的叔叔關閉工廠. 然而, 瑟古索的才華並沒有被埋沒且繼續和老大師們一起工作學習幕拉諾的玻璃製作技巧。 四零年代末, 阿佛列多‧巴比尼決定自己開一家玻璃工作室, 邀請他的侄子加入, 剛開始當他的助手, 後來便成為玻璃師父。

1959: 在此一年, 和眾多藝術家一起工作後, 他開始和畫家魯奇安諾‧加斯帕利密切合作為威尼斯一家歷史悠久的玻璃工廠薩維亞提製作玻璃器皿。瑟古索和加斯帕利間的合作關係產生了一連串高度原創性的作品, 在這些作品裡傳統的幕拉諾技巧已被漸漸拋棄, 被一完全不同的玻璃媒介視野所取代。在造形藝術上擁有更多被感性及深遠的媒介知識所感動的個人詮釋精神。

1968: 在此一巨大的社會及文化動盪期間, 瑟古索渴望衝出任何阻止他實現他藝術潛能和限制他完整表達自由的框架。他決定自己開一間工作室以便不受傳統約束地追求他個人的藝術需求。他開始研究偉大的當代雕塑大師, 從摩爾的單一詮釋到Arp 和Brancusi的清晰本質上的獨立的風格形式, 兩者都著重在一理想但實質的原創核心之辦認。

1970: 一年後他搬到一間更大的工作室並邀請其他玻璃師父加入他。瑟古索現在增加了企業家的角色在他的藝術活動中, 雖然他的新冒險使他無法將更多的時間用在風格和正式的研究上, 卻給了他和在文藝復興時期工作室中所得到經驗可比擬的機會出口。

1972: 擴張其野心的需求和走出幕拉諾島促使瑟古索和形成他對當代雕塑問題之知識之藝術家相遇。他追求技巧及風格的其中一項例作展示在威尼斯第三十六屆藝術雙年展的應用藝術展示館裡, 為被幕拉諾藝術家所展示的早期作品之一. 隔年他在威尼斯的Traghetto藝廊舉行首次個展。

1976: 這位藝術家此時努力地透過傑出的媒介科技品質來達到決對單純的形式, 針對此目標, 他到Stazione Sperimentale del Vetro修習玻璃科技課程。同年, 紐約大學邀請他組織玻璃雕塑暑期課程, 將在他位於幕拉諾的工作室上課直到1989。

1980: 在許多成功的展覽後, 瑟古索受威尼斯現代藝術博物館主任之邀在Ca’Pesaro舉行個展, 其中展現了此藝術家的成熟作品, 發展完全及高度原創的表達語言為他赢得了意大利及海外的喝采。

1986: 成功並不阻礙瑟古索的成長進步。 受到他所接觸的藝術家的刺激, 他進入了一段將玻璃和其他材料混用的實驗時期。 鋼鐵在過去只是用來支撐較大型的雕塑作品, 但現在卻是整體作品的一部分, 和玻璃一起給予這位藝術家正式表達的形態。第四十二屆威尼斯雙年展所展示的水晶及鋼鐵作品”Diffrazione 1” 及 “Diffrazione 2” 便是此實驗的兩個良好例作。 在藝術家不眠不休的創新研究中, 材料之並置很快地便包括了大理石和石頭。

1990: 瑟古索結束了他在幕拉諾的工作室並開了一間更大更現代的, 致力於回至玻璃的獨特性上。 在此時期的雙調雕塑裡, 以玻璃創造的由清晰的白色轉變成煙灰色, 這位藝術家成功地將其神祕的媒介在無盡的容量及材質多樣性之潛能展現出來。

1993-1995: 瑟古索的研究跨越他所使用的材料. 無論他是單使用玻璃或運用石頭徎大理石來增加光之清晰度及密度, 他的目的是要創造智慧活力和詩意想像之間之一理想結合, 表達的淋漓盡致及一些精細雅緻。 當我們欣賞瑟古索的作品時, 不妨回想當年他的父親要他成為一位音樂家, 我們可能會聽見一些樂音從他令人目眩, 帶著純粹和諧的玻璃藝術作品中流洩而出。