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    240平米
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    北京-朝阳
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忽明忽暗

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展览介绍


传统还是当代？

记陈国宝的油画作品 

　　油画这一经典的西方艺术门类，最初是在逼真描摹客观物象的初心中生长起来的。自 文艺复兴至库尔贝时期，无论其物质材料、空间塑造、还是表征物象的技法程式，很大程 度都是以逼真再现为目的，不同的是文艺复兴时期借助神的形象来表达人性的自由，而库 尔贝却是直接对现实的人和社会进行真实的描绘，从而达到了油画发展史上的一个高峰。 在这个过程中，艺术家主体的心绪状态隐含在作品当中。现代艺术时期，油画的表现领域 由外在的客观世界转向了艺术家的主体内心世界，艺术家本身的情感状态成为了表现对象， 作品空间开始变形，色彩也逐渐走向了主观表现，油画一路走向了抽象表现主义。 

　　在当代艺术中，油画也被越来越多地附着了观念性，而距离最初油画自身的特性越来越 远。正是在这种状态中，陈国宝的作品作出了不尽相同的尝试。首先，陈国宝在本次展览 中展出的大部分作品中使用了油画棒这一相对晚近的创作媒材。相对于传统油画的颜料和 画笔，油画棒便于携带，易于达到一定的油画效果，而且就其文化本性来说，这是用一种 包含现代属性的创作媒介来表征古典文化，这就使得陈国宝的油画棒作品天然隐含了一种 现代性的意识。 

　　在陈国宝的很多作品中，他试图用逼真描摹客观物象来体现艺术家主体的情绪状态，也 就是说在保证绘画性的前提下凸显一定的观念。这是一种艰难的探索，因为这些客观物象 已经被情感化了，但还要保留三维空间的真实外观。为了达到这样的目的，陈国宝在“忽 明忽暗”、“花钱”、“我也不知道”等系列作品中采用了一种“低点广角”的透视。所 谓“低点广角”是指视点距离物体很近的俯视视角，就像用广角镜头抵近拍摄，从而给人 一种逼迫感。这是一种宏观的视角，所观照的不仅仅是具体物象，而且还有艺术家对当时 环境的各种情绪状态。这些作品中的色彩也是介于主观和客观色彩之间，这一点很容易被 逼真的物象所掩盖，然而正是这种中间色彩成为传递艺术家生命体验的重要媒介。为了突 出作品所包含的艺术家主体体验，在“忽明忽暗”系列中，陈国宝还将面对同一房间绘制 的彩色和单色两个版本进行了对照。 

　　实际上，陈国宝正在用油画这一古典的视觉艺术形式，来表征艺术家主体在当代社会中 尤其是日常生活中的视觉经验和生命体验，换句话说就是寻求传统油画的当代表现形式， 这种探索注定是艰难、漫长而又极具个人特色的，祝愿这位年轻的艺术家在这条辛苦路上 越走越好。

 

红 梅

中央美术学院副教授、硕士生导师、博士

2018.08