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四海名家
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    专业 环境优美 赶超静笃斋
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    200平米
  • 地  区:
    四川-成都-其他

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四海画院推荐名家:何大治

2020-04-28 17:05:35 来源: 壹平台    

   

    何大治,字无极,1956年生,成都人。上世纪七十年代末,先后拜成都著名金石书画家游丕承、曾尧、张聚星、李文信诸位先生为师。数十年研习不缀,善书画、精篆刻,亦擅长古琴,为蜀派古琴大师王华德先生传人。现为开明印社副社长、成都市书法家协会篆刻委员会副主任、成都丙戌金石书画研究会副会长、四川省戊子书画院副院长、中国民族管弦乐学会古琴专业委员会会员、四川省美术家协会会员、四川省书法家协会会员、四川川派古琴学会常务理事、四川省新联书画院画师。
 

气韵生动道无极
文/木邨


    大凡画家皆崇“六法”,即:一、气韵,生动是也;二、骨法,用笔是也;三、应物,象形是也;四、随类,赋彩是也;五、经营,位置是也;六法中之“气韵与生动”四字包罗甚大,如在章法中的情感、骨线、墨趣、自我体验等等,须从空灵深处却“心境”中去表现其“气”之运、蓄,乃至“飞扬”从而让人感受到此时生命力之无比活跃与充实。当获得这种“气韵生动”时,随其产生的“味”“余音”。在这种特定的形式下,无穷的魅力,又唤起某种情绪而妙入境界……凡物皆讲气,“气”可指空间,即“场”有场,气便可以运,可由相互作用而动,生命由来而生…

    何大冶之绘画,无论树、石、云、水,皆本法其“气”择重于文化学养,取法于传承正统,他的画尽在写出具象与抽象之间,玩点、线、面之用笔,弄色、墨、水诸法气氛于综合交错中寻找章法……大治号无极,可见其志在于大,开疆而治。何大治通弦乐是个“琴手”识音律之人,于“气韵”多得审视,《春草堂琴谱》中有记载曰:“弹琴要先调气。气者,与声和并而出者也。每见弹琴者,当其慢弹则气郁而不舒,快弹则气促不适,鼻鸣面赤,气不调之故也。”

    “气”乃生动之象,而生动必将是生气勃勃、韵味无穷、气象万千。琴韵,拂琴之指法犹如绘事之笔法。宋代琴家成玉磵也说:“指法虽贵简静,要须气韵生动,如寒松吹风,积雪映月是也。若僻于简静,则亦不可,有如隆冬枯木,槎朽而终无屈伸者也。”琴曲里常出现相同者三个音符,将其不同手法则有:音中的音重、音轻、音亮、音暗、音快、音慢;丹青行笔之轻重、疾徐,用墨之浓淡、枯润、明暗,亦如是“琴”。在处理上不会简单而直白地釆取一致相同地演奏,与笔墨之用如若一法。可见,丹青与琴者皆于动中求取静,静中求动,取其生动相互转换,蓄气待发以得因情升华之需。

    读何大治《丁亥写生青城山中》《竹影居》佳作,得自然清闲自在之趣,意味深长爽心悦目之感受,笔墨韵味有若琴音。而《金秋蜂桶寨》又是色、墨叠出,其调子从重而响亮,晃晃悠悠虽意醉而身魁直体;品读江山之美丽,眩眩乎余音袅袅。气韵生动则生命息息,精神想象则“我”自通常发于智慧,可见“画”无声之诗也。琴画相益,在通达之为“气韵”“气象”“气味”,余音绕梁,境界升华,功夫在画外也。文人骨风、骨气、风韵有之丹青亦然,绘画乃是文化,文化并非孤独单薄乏力,读万卷书、行万里路,古皆有之,厚积而薄发也。何大冶者琴棋书画乃至金石,勤业乐事者也。

    作品欣赏:https://mp.weixin.qq.com/s/cm5rz99uxWOjS7qBllQk1w

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