我的收藏经历及收藏故事（连载十一）
收藏叶毓中书画的一些回忆（之三）
在我珍藏的叶院长的作品中，有两幅特别值得一提。
一幅是2005年我60岁生日时，叶院长为我画的一幅《锦瑞芙蓉图》。画面上芙蓉盛开。在繁茂的芙蓉花下，一只雄锦鸡昻首站在一块岩石上，侧头望着满树繁花，十分传神。落款为：“任仕方家乙酉誌庆，叶毓中画于北京暑月之贺”。钤印为其常用的“叶”“毓中”二方。在画名“锦瑞芙蓉图”右侧，则加了一方闲章“人长寿”。我生肖属鸡，生在四川，又在芙蓉城成都工作，盛夏之期，正是芙蓉盛开之时。可以说，画面的安排，包括用印，处处匠心独具，表现出其慎密的作风。特别难得的是，这是叶院长的一幅极其富丽堂皇的工笔重彩画，也是我珍藏的叶院长少有的工笔重彩画中的一幅。了解叶院长的人知道，他擅作工笔重彩，但主要还是画写意画，而且他一直试图用写意的方法画工笔，用工笔的方法画写意，打破工笔和写意的界限，创造一种自己的形式。由于他创造出了一种新的一套符号化的语言，也使这种尝试取得了相当的成功。即如这幅“锦瑞芙蓉图”，就带有其探索的明显特点，是典型的“叶氏工笔重彩”，是传统的工笔重彩、文人画和民间美术三者的极好结合，既有民间瑞祥的喜庆，又有很强的符号性、装饰性。据了解市场的书画经纪人告诉我，早在10年前，他的工笔重彩价格，就已高达三万元一平尺。
另一幅是叶院长夫妇为我和我妻子画的肖像。这是一幅76X86CM的大画，同样是一幅精到的工笔重彩画，创作时间大慨是1996年左右。当时叶院长夫妇为我一位朋友的儿子画了一幅肖像，精彩得让人心动。想到20多年前，我同我妻子临时决定照了一张黑白结婚照，很土，却有特殊意义，底片却早丢了，于是就请他（她）们依照片也给我们画一幅作为纪念。我当时不知道的是，以照片画肖像，对照片的质量、特别是精度、光线、质感等要求特别高，否则是难于再创作的。而我提供的照片，却是20多年前一家照相馆的水平，质量不高，又放大了好多倍，现在想显然是难为他（她）们了！然而待到画作出来，却让人止不住惊喜。肖像为叶院长夫人武漫宜教授所画，既忠实原作，又确是精妙的再创造，特别是活现了我们当时的心境和神态，彰显了武教授高超的绘画水平。说实话，在此之前，我确实不知道这位兄嫂有如此高的艺术水平。当时我同妻子是临时决定去照张相，连衣服也没换，也没更好的衣服可换，活脱脱一对农村出来的知青，虽大学已毕业，却朴素得盖不住土气，远不似现在的年轻大学生们那样洋气和靓丽，但武教授却还原了一对虽朴素却充满憧景、有一点志气、追求和气质的青年伴侣的清新面目。照像时为1968年12月，我们都穿着宽大的棉大衣，毛衣也是旧的。我妻子的毛衣本来是时称的“巴茅色”，此时武教授却大胆换作了大红色，配上叶院长补写的背景，盛开的红梅，不仅平添了喜气，而且寓意深远悠长。叶院长最后为此图题款：“武漫宜画，叶毓中补红梅于北京。”钤印“叶”““““““““毓中”武”““漫宜”共4方。这幅画，至今一直挂在我同老伴的卧室中。（待续）
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