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四海名家
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四海画院推荐名家:四海画院副院长曾令澄

2019-08-16 15:47:48     

云淡风清写心源

沈道鸿

坐隐苍茫独看山,烟雨无声天无言。故园陈酿谁共饮,云淡风清写心源。

曾令澄先生的画是他感情的自释、心窗的外透,是他人生的吟哦。

一点一拂,一线一抹,水浑墨染,笔转意流,皆出自他波平浪息,雨后放晴的心境,出自他那淡远空明,尘心滤化的怀抱。

在六十至七十年代成都美术界的记忆仅存中曾令澄先生是一个令人仰视的人物,他的作品已彰显出通人的才气。两套展览的组画为他赢得全满贯的口碑,虽然是政治性的遵命之作却被他演绎出精彩的叙事场面和艺术表现的语境。

我们既是街邻又值青春年少,那时代对他的敬意充满想象和文学意味。画画圈内谁都以为他的将来有不凡的奇迹出现。曾令澄先生正意气风发,大有“直挂云帆济沧海”而欲长风破浪之势。他的艺术生涯却发生了拐点。

因为社会政治风雨改变命运,因为时势变迁和个人际遇改变人生航道,对于中国人来说太寻常太普遍。

他的家兄说他生为艺术,为艺术而生。这艺术的人生和人生的艺术之间之玄关互为开合。生命中暗藏着一道难解的密码,谁也无法先知并点出他的答案。曾令澄先生的艺术历程即是一个悬念跌起的故事。

多年前当他从澳大利亚回成都时已两鬓秋染。这其间漫长岁月的变迁后人听他讲述过。

他重拾起闲置四十多年的画笔,开始作画。就像自己品位着故园陈酿的一壶甘洌。

当年的画风已经依稀。恃才傲物与踟蹰满志的狂放随人生的风雨侵蚀而消隐,化为内敛的包容和淡然一笑。

中国画坛烟雨茫茫,有关资料概莫称谓画家者,足有数十万之众,呼啸而来,拥挤如潮,远远超过中东海湾战争多国部队的总和。然而每个画家对艺术的态度和诉求各有不同。

有人将艺术作为事业,与生命同构。也有人视之艺术为截获名利的道具。或为换取金钱的产品。一些人寄情水墨,咏怀遗兴,悠逝山水,过足了现代士大夫的一把瘾。一些人以 艺术为恋人,终身痴情不移。更有人将艺术作为制造文化现象,吸引社会眼球欲成为公众人物的外壳包装。

艺术对于曾令澄先生,在经历了少年时代的恋情,青年时代的激情而后的人生流转,艺术成为他心灵的回归,他在水墨画中重新找到了生命体验和感悟,化为他精神家园的一棵菩提树。

令澄先生现在画古人,画现代人,画山水,画风情,随他的心意抒写,情绪生发。淡泊名利的释然使他的画笔解开了名僵利锁的囹囿,而能够自在的挥写咏怀了。

他的作品《古柏行》中,我们看到的,不仅是那荒率虬曲,骨力峥嵘的古柏和那怅然牵马,低迴长吟的诗人杜甫。那是曾令澄先生的自写,他将早年的壮怀与世事沧桑化为其狂野的笔墨,透出一派苍苍之气。

《流水》一画,更是画家心境的流露,清旷寂然中,人物形廓笔简而意到。唯听见独坐的伯牙一丝袅袅琴音随刘说相和为韵,在天地间迴响。

最能代表画家意念的,恐怕是《杨升庵词意》一画了。他不过借诗人的词句入画,发感其对世事沉浮,荣辱沧桑,春秋轮回的反思,那从迷茫和醉意中醒来的明晰与洞达,对滚滚红尘如烟的透悟。三位人物无非是象征性的形象,他们或是曾令澄先生与历史中神交的友人,知己,人物背景的山川江流若有若无,恍兮惚兮,他作了高明的隐语性泼写。杨升庵这首临江仙名词无人不晓。画家将“古今多少事,都在笑谈中”题写完之后,相信他感到了释然并端起了酒杯。

在《东坡诗意》中,看苏轼啸傲拂袖之态,仿佛得见画家从凤凰涅槃得精神世界中脱出,重获得“一点浩然气,快哉万里风”的清爽。

其它《陶渊明诗意》,《虎溪三笑》等一系列作品里,不难看出他在借喻、隐含、暗示的象征性、寓意性的表现中传达的内心语言。

《大渡河睱想》是曾令澄先生知青生活往事的回忆。是他青春的一个噩梦,虽然不堪回首,但毕竟是他的青春,他在画中只挥写出记忆里的山山水水,与桥渡野壑,将噩梦中的生活留给自己回味。

画家还画了不少边民风情,乡野小景,文人余事,少女村姑,流露对自然万象生机的赞叹,对唯美的欣赏,对葱郁野趣和朴醇之风的钟意。这是他心中一泉清流,润泽了画家的笔墨而注以作品的清丽。

值得一提的是曾令澄先生的山水画小品,他无意于因袭的勾勒与皴法。他恣意泼写,大笔淋漓,纵横捭阖,欲在具象与抽象之间建构一种艺术语言的统合,传达一种心的艺术审美追求。

怀着青年时代对曾令澄先生的钦佩之情,在他现在的艺术中希望获得新的理解和认知。一个画家的创作自由不完全在乎对技术的掌控把握,什么样的人生体验和文化性格会产生什么样的作品。山间溪流,顺崖而下,江上清风,随波而拂,不同的生命有不同的吟唱。他的画自有他的品相,无须我来评说。故园陈酿蕴含了他的才气和底气。他已远离了尘嚣的名利之争。在云淡风清的精神境界中,艺术作品从他的心灵中自然流出。

沈道鸿

2007-9-15

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