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    8年
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    300平米
  • 地  区:
    河北-保定
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人格的定力-谷中良和他的文人画

2018-04-10 15:59:13      作者: 王春元

人格的定力

谷中良和他的文人画

 

我喜欢谷中良的水墨人物画,喜欢他的速写式写意画风所表现的当代人物画;更喜欢他书写式的怀古题材的文人画。因为他的文人画,着古人衣冠,吐今人肺腑,品人生万物之况味,独天地精神之往来,尽显中国人的精神家园。艺游于心,生动感人,发人深省,引人共鸣。

我喜欢与谷中良泡茶闲侃虚幻的梦境,把酒笑谈过往的烟云。喜欢和钦敬他的谦谨守志,善意畅人,淡泊名利,坦率直肠的做人品格。

谷中良一九四四年出生于一个老式的知识分子家庭,少年时代即表现出非凡的绘画天赋,高中毕业后,因父命难违,被迫报考天津师范大学数学系学习,但谷中良无法放弃对自己的真实,照旧痴迷绘画和古典文学,并有幸被有识之士发现和赏识,毕业后在部队经过一年半锻炼后于1969年被选拔到保定日报任美术编辑。

1975年,我结束了五年的农村劳动锻炼回到保定,原先的画界朋友,一部分已随单位搬迁去了石家庄,留下的同道,大多因文革变迁,处于落寞寂寥,无所事事的境地。于此形成鲜明对照的是谷中良的美术活动开展的风生水起,有声有色。保定日报隔三差五就会选登他的插图、速写或写生,广为传播,令人瞩目。我就是因为读保定日报,看到他的速写格调不俗,而记住了他的名字。而后又在社会上流转的连环画中,发现了他的作品,进一步加深了对他的印记。因为我深知,连环画不是一般画画的人就能去触摸的,对人的形体动作变化不了熟于心,对人的喜怒哀乐刻画不得心应手,对线描运动感的视觉表现力,没有几年将板凳坐冷的苦功夫,根本就无从下手,更别说技法不过关,对文学脚本理解不准,不可能被批准公开发行。根据他画连环画的功力,我推断他在报社美编任上干的一定游刃有余,驾轻就熟。

报社美编工作,除了美化版面,补景插图,还有采访联络市里画家,组织宣传市内相关活动的任务,因此,市内包括各县业内人员,几乎都跟他打过交道。谷中良外表英俊儒雅,天生带着一种艺术家特有气质,令人一见就有温馨之感,加上他待人亲和,办事认真,因此在报社和书画界,获得广泛的美誉和好评。

1985年,在全国掀起的书画热潮中,中国书画函授大学成立,七十多个城市的分校先后开班,保定市文化名城,自然不甘落后,书画界的同仁,或应聘执教,或举办展览,个个精神振奋,人人喜上眉梢。

然而,就在书画界一片喧腾热闹气氛中,谷中良在报社领导和同仁支持度相当高的环境下,坚决地辞掉了时人无不羡慕的记者轩冕,惜别了道友们的拥戴,抛下了十六年汇聚起来的人脉和知名度,“回头不语但加鞭”地到当时正被热讽为“教书不如卖白薯”的大学传道、授业、解惑去了。

至此,从1969年到1985年,连续十六年,保定日报一直没有间断刊登谷中良的画作戛然而止,并从此销声匿迹。谷中良踏进大学,先在美学研究室涉猎中西美学理论,探究中西美术之比较,从中领悟中国艺术精神。而后参与筹建河北大学艺术系,艺术系升格艺术学院后任美术系主任,教授研究生西方美术史,本科生水墨人物画课程。这让他有条件全身心倾注在自己的专业上,几十年他观览、临习五代宋元诸家笔法,遍游名山大川,饱游卧看体会中国水墨的造微之妙,其学大进。直到2015年,谷中良的名字才伴以“水墨清韵”画展公告,赫然出现在保定市报显著位置上,这一天,与他告别保定公众视野,已经整整过去了三十个春秋。

古人云,达摩十年面壁,贾岛诗言“十年磨一剑”,中国人看十年即为一代,而谷中良则用三十年的漫长岁月,以生命的觉悟,立定精神,洗尽沉渣,守住本心,不急不燥地净化自我情操,透视生命价值,将其化入水墨清韵画卷,展示于公众面前,供人品评和赏玩。

观谷中良的水墨清韵画展,首先我十分喜爱的是,展品中所有作品均为文人画。所谓文人画并非凡文化人,随意几笔涂抹即为之,文人画是个高门槛,苏轼、董其昌、陈师曾、傅抱石均有解读,以傅抱石最简易的说法,“文”,指文化修养,“人”指人品人格,“画”指绘画技法。先论“人”,古人对文人人品看得很重,所谓人品不高,落墨无法,谷中良在保定有口皆碑;再说“画”,谷中良的文人画体现了中国画追求形外生命感的精神特征,这可以从他动笔前,对人物和意象空间的创意构思的独具匠心,窥探到他丰厚的文化素养和高品位的审美旨趣。君不见,展品中没有一幅图境不被包容在画家设定的“扑”“拙”“雅”“韵”四个字意之中。

谷中良人物造型设计,强调了一个“扑”字,笔墨表达立意在“拙”字,画境重在“雅”字,意境求其“韵”字,正是因为构思,才成全了他笔底图境的意象、意态、意趣、意韵的古朴、古拙、古雅、古韵,才有了古风古味,才使观者产生了深深的带入感。而这苦心孤诣的面壁构思,意味着大量传统文化深度的阅读,对古代文人社会道德、精神理念深层次的体悟,这正是文人画何以将文化素养提高到绘画技法之上的缘故。

如果说谷中良对人物意态和特定环境的构思上煞费苦心,那么,他在笔墨表达上就显得从容不迫,游刃有余,他靠多年练成的技法功底,可以娴熟地书写和刻画构思人物形象,无论是人物的神情和质感,还是人物的身姿和状态,及至面容眉眼纤细的线,微小的美,他都在寥寥几笔、灵动洒脱的线描中,控制笔线的力度、节奏、气势、韵律,并将线的内涵美、技艺美、形式美融入物象中的同时,传达出画家的情绪,道出中国特有的笔墨自身的美学情趣,助力笔下人物,神形相融,有生气有活力。

谷中良写意人物,不但追求形的神似,而且在表现人物时,注意刻画特定环境下人物意态的个性特征和内心活动,人物有形有意,有神有貌,神形毕现,令人叹服!

谷中良处理人物背景,或留白题诗,或空灵迹简,或以富于意味的淡色渲染,似清风来去无痕,或以萧疏的笔调随意留痕,在简淡中营造一种含蓄静寂,意味悠长的审美意境,直叫人生出对人世沦桑的无限的情思。

谷中良的画,重视笔墨语言,重视精神含量,在商品大潮中不流于俗套,保持了文人画的高雅品格,体现了画家谷中良高蹈的精神境界和人格的定力。著名画家史国良评价说“看谷中良的画很过瘾,是走自己的路,找自己的艺术语言,讲自己的故事,在形式技法上都有自己的特色”。中国社科院著名文化学者李景阳先生多年来一直关注他,评价他的作品年高手硬,愈是向老年迈进愈向诗意化方向演进。原河北省美协副主席李丰田评价他的作品,”渗透着他在生活中捕捉到的动人心弦的发现,他笔下的“法理”是由他所画的内容自然而生的。我最喜欢他的“青花”系列中那些虚实构成的大块黑白的处理,点线、勾勒、渲染自然潇洒,胸有成竹之气势”。

我以为谷中良的文人画,书法用笔,诗书入画,以静为美,以雅为美,神在象内,旨在味外,有着强烈的书卷气,有诗意般的生命语言,有深蕴的人文内涵,有中华文化的精神气象,在保定湛称文人画家。谷中良的文人画张扬了中华民族博大精深的传统文化,讴歌了中华儿女生生不息的人性美质,让观者心灵上获得了温暖的慰藉,精神上得到了审美的愉悦。

 

                                                                       王春元      中国美术家协会会员

                                                                                        原河北省政协常委

                                                                                   河北大学工艺美术学院前院长

                                                                                         2018年元月于保定

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