元画廊

现为东北师范大学美术学院国画系主任。硕士研究生导师，著名山水画家。中国美术家协会会员，吉林省美术家协会理事，国画艺术委员会委员，吉林省书画院聘任画家，长春市书画院聘任画家。长春市政协书画院副院长，长春市美术家协会副主席。2001年入中央美术学院中国画系贾又福山水工作室的硕士研究生班学习。

张建华是一个擅长运用形式美法则的高手，他的山水画中充满了“虚实”、“疏密”、“阴阳”、“高底”等形式之美的运用。其中最突出的是对画面中的“虚”和“实”高超的处理，绘画的形式之中，“虚”和“实”是一对形式美的范畴，画面之中虚实处理得如何是区别画家水平高低的一个重要方法，往往画实处容易，而画虚处难。虚和实处理又必须恰到好处，否则，过实则过于呆板，使气息呆滞，过虚则缺少骨力。从张建华在水墨山水中的“虚”、“实”处理，可以看出他的才气和控制画面的能力，在整个画面中，通常以亭轩人物为画眼。以墨线实笔勾勒，其他部分以彩墨渲染，突出了主体，并以墨线写出树林相同其中。在画面局部山体表现中的主要部位以墨线勾皴，而其它部位则以水墨渲染：这种“虚”、“实”相生的艺术手法，增加了画面的气息灵动。在“虚”处理中，张建华擅长用水，大面积的墨色表现中既概括又整体，在墨色氤氲中营造了山色空蒙的意境。他用水泼、染、冲、洗，交替使用，水冲墨、墨冲色、墨色交融，使得画面浑然一体，晶莹透明，水墨淋漓，其艺术个性可见一斑。带有符号式的建筑、标志性的人物和诗意般的场景，完全脱离了真实生活中的山水景象和传统山水画固有表现形式，它已不是生活的再现，亦不是唐诗简单的解读，他的画由心造，意随情出，他的唯美化的图式构成元素（云水、树石、建筑、人物）完全按照疏密、墨白、阴阳、虚实、高低、大小等既矛盾又对立统一的审美要求和画面节奏的变化而设计、组合安排的。