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景德镇陶瓷艺术研究院
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    2000平米
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    江西-景德镇
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朱斐翡:瓷画是一个年轻而富有朝气的艺术

2015-05-18 13:45:31 来源: 景德镇陶瓷艺术研究院     作者: 雷雷

朱斐翡

  瓷画这个概念近几年炒的比较热.古代瓷画亦称陶瓷装饰,必定与陶瓷造型相联系在一起,偶尔有尺幅较小的瓷板画也是大户人家床架上做装饰的点缀之用,且所有的题材也常为传统吉祥纹样或历史人物典故,很少有个人独特的创意,我觉得这也是“瓷画”受到束缚的原因之一。近几年,由于画家瓷绘的兴起,景德镇被动或

  主动地与外界频繁地交流,也促使景德镇陶瓷装饰绘画呈现出多元的探索局面,大瓷板烧制技术的突破为艺术家进行瓷画创作提供了更多未知的空间,陶瓷釉彩可以在泥土上任意地宣泄挥洒,千年的窑火也为精美的艺术品兢兢业业地保驾护航,景德镇的陶瓷艺术已经从单一的装饰图案中慢慢解脱,抒发内心情感,探求材质肌理的纯绘画表现也不自觉地融入其中。

  我从事中国水墨画的创作已有多年,从上世纪九十年代初的苏州工艺美校的工艺绘画专业启蒙开始,后来到了杭州的中国美术学院之后,四年的本科生涯奠定了我艺术生涯的新的高度,对传统经典的解读,古人笔墨创造的印证,古代传统文化脉络的梳理占据了我个人太多太多的生活空间。

  中国传统水墨画博大精深,源远流长,它始终和中国哲学相互依存,作为东方绘画的代表和世界其他艺术门类一样屹立于世界艺术之林,它独特的艺术表现形式所体现的“大象无形”的哲理也是其作为国际化艺术语言的标志。近年来的各类国际水墨双年展和东方绘画现象学热的兴起,也恰恰说明了世界的关注。

  事实上,水墨画不用担心其边缘化,其独特的材质和表现形式一直很国际,艺术的国际化不是简单地模仿、抄袭西方,潘天寿先生当年所提倡的“中西绘画要拉开距离”具有高瞻远瞩的开拓意义。

  在中国水墨画和陶瓷绘画创作中,我始终感受到两种艺术自身的博大精深,作为中国的国粹文化,我认为他们应该是有相对的作品品评标准,亦是我通常所说的作品的格调。“品格”说是中国艺术品高下评判的唯一标准,在当下中国水墨画或陶瓷绘画创作中,我一如既往地追寻着这一创作标准作为鸿沟而不可逾越。

  但水墨画不能粗率地等同陶瓷绘画,瓷画有着独特而神秘的创作要求,太似水墨画违背了绘画的本意,而太过保守又体现不了“笔墨当随时代”的创作要求,关键还是在实际创作中如何把握“度”的问题,至于笔墨的使转、釉彩的烧制说穿了是“老天的安排”,实际上仍归属于“技”的小层面。

  瓷画的创作表现形式有些借助于传统写意绘画,但不是全部,也不是中国画的延伸,它必定有着属于自身的语言,瓷画的艺术探索是一个相对漫长的过程,可能由一个时代、一个群体来共同完善和发展,建立它相对独立的艺术标准和艺术范畴。

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