在中国书画的装裱中，手卷是一种以横幅展示的形式，因不便悬挂，只能置于案头展赏，边展开，边观赏，边卷合，极具雅趣。打开手卷，自右至左，依次为“天头”（又称“玉池”）、“引首”、“画心”、“尾纸”（又称“拖尾”），以及连接各部分的“隔水”。一般画心高约尺许，长度却十分灵活，短者不足二尺，长者可达数丈，偶尔亦有“高头大卷”或“袖珍小卷”。手卷多为画家倾情精心之作，不轻易示人，仅作自我赏玩，故为古代文人雅士所珍视。逢春和景明之日、金风送爽之时，画友雅聚，鸿儒光临，主人乃拭案、净手、焚香，取出珍藏与人共赏。此时“无丝竹之乱耳,无案牍之劳形”，一卷展开，尺幅乾坤，或览，或鉴，或品，谈笑风生，又是何等风雅。形制的独异性，决定了手卷具有较大的创作难度，故作者一般不敢轻易为之。从传统技法而言，手卷往往用“散点透视法”组织画面，画家的视点不是固定在一个地方，也不受一定视域的限制，而是把自己中意的众多物象天衣无缝地组合在一起。在现下物欲横流、名利至上的文化语境中，人们的心态渐趋浮躁，书画手卷正面临新的处境：一方面，这一不易张扬的创作形式正在悄然退隐；另一方面，前人的遗存已越来越稀少。因此，现存手卷必将成为藏家竞相追逐的目标。

今峰观堂美术馆特邀11位当代中国画名家，以老宣纸为材质，绘制手卷40余幅，这些手卷作品体现了作者各自不同的文化修养和笔墨趣味，所谓"百物去其所与异，而从其所谓同"，让我们在一幅幅横卷中，细细品味、领略：古老、经典的传统款式赋予绘画不同的时代气息……