评论|袁霆轩：产生孔洞的世界的孔洞在生产

艺术评论 | 袁霆轩：产生孔洞的世界的孔洞在生产

王峰 《门》 248X141X30CM 老木门 2017

产生孔洞的世界的孔洞在生产

文/袁霆轩

与陈旧的艺术形态保持适度的距离，可被感知被触摸的材料，视觉形式感的弥足，并不晦涩的作品解读且保留着想象空间，应对不同层级的知识系统都预留着对接插口。王峰的洞见系列足够好看，与平均值相较已然高出一个身位。它恰如其分的满足了文艺爱好者们对当代艺术的预期理想形态：在感性的汪洋能够濯足，在理性的纬度给精神按摩。

  王峰 《瀑布》 尺寸可变 旧木船、抽水设备、视频等 2017

与陈旧的艺术形态保持适度的距离，可被感知被触摸的材料，视觉形式感的弥足，并不晦涩的作品解读且保留着想象空间，应对不同层级的知识系统都预留着对接插口。王峰的洞见系列足够好看，与平均值相较已然高出一个身位。它恰如其分的满足了文艺爱好者们对当代艺术的预期理想形态：在感性的汪洋能够濯足，在理性的纬度给精神按摩。

与陈旧的艺术形态保持适度的距离，可被感知被触摸的材料，视觉形式感的弥足，并不晦涩的作品解读且保留着想象空间，应对不同层级的知识系统都预留着对接插口。王峰的洞见系列足够好看，与平均值相较已然高出一个身位。它恰如其分的满足了文艺爱好者们对当代艺术的预期理想形态：在感性的汪洋能够濯足，在理性的纬度给精神按摩。

 王峰 《9个圆》 60X60X5CM 亚光不锈钢 2017

 王峰 《听风》 60X60X5CM 亚光不锈钢、视频 2017 

王峰在这系列作品中预设了一个千疮百孔的现实世界。这则社会指控导致宏大母题与切入策略两者之间需要一把锋利的手术刀，所以艺术家动用了穿孔。穿孔是极具力量的隐喻，无需通过艺术加持，空洞自身贯穿着从诞生到毁灭的力量。穿孔最终抵达暗夜辉光还是暴力摧毁，是艺术家必须面对的考验，手术刀能否抵达病灶，取决于创作中如何掌控驾驭这股能量激流。

 王峰 《花鸟》 30X30X5CM 钛金不锈钢 2017

 王峰 《花鸟》 30X30X5CM 钛金不锈钢 2017 

最终呈现于世的是满目的疮痍：穿孔作为平面视觉化的元素处理，材料的物质性被符号化，孔洞特有的空间异质感与心理延展性被削弱，应有的深度构建受制于流行文化的浅。企图通过重复劳作强调时间和知觉，这导致艺术家对穿孔的劳作就显得浮华，洞穿的暴虐性困窘的发现只凿穿了表象的外壳。通过单调重复强调反身修行，寄希望于手工性以给机械化工作带来灵光，这样的念头在许多需要打磨阵列的作品中都闪烁其词的显现，但正如同希腊咖啡占卜，作为修仙秘技得道旁门，重复工作的意义是带着迷惑性的。

 王峰 《花鸟》 30X30X5CM 钛金不锈钢 2017

 王峰 《花鸟》 30X30X5CM 钛金不锈钢 2017  

对于王峰而言，或许最大的突破来自于将“孔洞”符号明确为这一系列作品的出发点。这种符号方法作为艺术生产体系的重要策略，结合将日常材料陌生化、把单一视觉元素无限重复、制造视觉奇观，嫁接各类文化符码——艺术家的创作集当代艺术方法论于一身；爬坡小组作为策展团队的布展策略说不上精巧，倒也没有毛病，囿于展馆场地的限制，对装置的呈现还是带来了不小的影响。总体而言，当代艺术程式化的成效显著，在佛门禅机背后，通过“命名-悬挂-打光”这样的仪式，展览弥散出光华。然而因着议题的空洞与作品的孔洞之间针对性的轻率，作品的辉芒生出了一种轻浮的质感，导致展览距离它应抵之地还缺少一个无人区。

 王峰 《圆圈》 60X60X5CM 钛金不锈钢 2017 

王峰 《拆》 60X60X3CM 钛金不锈钢 2017   

观看者面对具体的作品，被材料的差异性所勾引，进而指认出这里是王峰构建的孔洞社会，这是一个巨大的比喻句型。个体生活的奶酪结构，家庭单位的脆弱与关联，社会群体的板结与集体沙化，无论王峰给定了怎样的预设值，这样一个通过层叠、繁复堆砌的场域将人们所面对的复杂现实事实上极简化的处理了，装饰性的反讽成为装饰本身。如果这样一个千疮百孔的世界，是我们所面临的隐形现实，王峰的个展试图给我们喷洒显形剂，那么这个比喻句会因其粗暴直白所以稍显稚拙。毕竟抛开对空洞世界的恐惧与破坏欲，真正需要洞见的是孔洞的产生，而非描摹孔洞的生产。

2017/7/9

袁霆轩

策展人、艺术家

1982年出生于新疆

2007年毕业于西安美术学院

生活工作与北京、长沙

▏编辑：梦春

▏设计：刘细