挥洒性情见法度

                                                                  朱敏华

        作为一个雕塑艺术家，徐林晃先生在国内同行中赢得了高度认可，而对于徐林晃先生的书法创作，人们相对还缺乏了解。我与徐林晃相识快二十年了，长期的交往中，感觉到了徐林晃先生的书风一直保持着质朴清丽的秉性，这与他澎湃内心的缜密、柔软和质朴大有关系。他的字，贵有情绪的起伏，见山是山，见水是水，始终贯穿着一股浩然的清气，可谓雍容华贵而富于书卷气。

        我常想，书法的精髓到底是什么？按理这不应该是一个问题。私下里我一直以为，与其说它是技术性很强的艺术，还不如更多地说是一种特定的精神指向。是文人必定会写字，会写字却不一定是文人。我知道这是一句容易惹祸、会得罪人的话。据说书法界一向轻慢文人字，因为文人的字虽然性情充盈，但与专业的书法家相比，毕竟少了许多写字的规矩，所谓“没有规矩不成方圆”。书法既然称“法”，就有它的法度。但是说实话，我们看某些书法展，看到的也就是一些僵硬的规矩和法度，一些机械的来路和出处。除了这些还有别的吗？没有了。颜真卿是伟大的书法家，在众多文人眼里，他最好的作品应该是《祭侄稿》这样的文字。我们知道《祭侄稿》是颜真卿不胜悲痛时所作，血泪喷涌之际，顾不及平日书家的规矩了，于是方圆变幻、虚白琳琅，由此他的字变成了文人的情感倾诉。难道这不是文人字吗？有着一等法度大书法家，动了一等的真性情，这样的字难道不是世界上最美的字吗？只是，这样的字谁也学不来的，因为这字里有多少天分、多少才情、多少悲欢、多少荣辱，临摹之辈充其量以蠡测海，何能得其精髓呢？

        书者，抒也。书法之所以吸引人，是因为它承载了作者的情感，并通过笔墨技巧使之显现出来，以引起观者的共鸣。古人的书写状态大多是自然而然的，情之所至，兴之所达，显而为书，故而有旺盛的生命力。现在的书写也应如是。我不喜欢为了达到感官上的刺激而故作安排，刻意造势。我向往那种基于技术纯熟基础上的自然书写，使情感在经意与不经意间流淌而出，不激不历，风规自远。这样的书作才足以打动观者的心，体现出书法的美。

        我以为，正是徐林晃先生书作兼有的风樯阵马般的痛快，力送毫颖式的精微，不故作形式，不刻意扭捏，笔法醇厚，气息通畅，坚守传统而不失自我，在从容、自然的挥洒中，使人领略到别样的新奇，体现出足以打动人心的书法艺术魅力。

二〇一四年十二月二十一日