展览城市：喀什

展览时间：2017-07-03 ~ 2017-07-08

展览场馆：喀什大学艺术学院展厅（新疆维吾尔自治区喀什市孜然特路237号)

主办单位：喀什大学艺术学院、广东省援疆前方指挥部

协办单位：广州美术学院、广州柯木朗艺术园、广东南村艺术部落、广州意树艺术空间、70油画公社

  援疆艺记

在当代中国，援疆是一项伟大的事业，是“一带一路”宏图伟业的一部分。笔者有幸成为广东省第八批，全国第九批援疆干部，被派往新疆喀什大学，从事油画教学与创作。艺术援疆，教育援疆是援疆工作的重要内容，以艺术教育、艺术创作的方式支持新疆建设，发展民族关系，维护民族团结，提升喀什大学的教育水平，提高学生的审美素养，以艺术作品展现援疆之宏图伟业。

喀什地处祖国最西端，处于欧亚大陆的中心地带，与巴基斯坦、印度、阿富汗，吉尔吉斯斯坦，塔吉克斯坦等多个国家毗邻，是国家“一带一路”倡议的重要节点。这里风景壮美，民风淳朴，各个民族和谐相处，虽然偶有暴恐份子侵扰，但是无法打断我们大步向前发展进步。针对喀什地区的援助具有重要的时代价值和战略意义。艺术援疆，展盛世宏图，抒家国情怀。

以当代油画的形式表现当下援疆宏图伟业，无疑具有重要的时代意义。明末清初著名画僧石涛，曾在其理论巨著《苦瓜和尚画语录》中提出“笔墨当随时代”的著名观点。时代性、精神性是艺术创作的核心要素是艺术作品艺术价值之所在。运用当代艺术之媒介，在题材选择，语言表现紧扣时代的脉搏，彰显时代之精神是当代油画表现的基础，队援疆题材的艺术表现无疑具有强烈的时代性和正义性。

徐悲鸿认为艺术创作应该“致广大而尽精微，极高明而道中庸”，从宏观道微观，从整体道局部，从语言到材料都应遵循艺术的本质规律，以达到最高的艺术境界。因此，针对本次援疆，笔者做好了详细的创作计划，从构思立意到题材选择，从材料媒介的甄选到视觉呈现，从素材采集到作品创作无不经过反复推演，“立意构思——方案草图——作品创作”。

放眼南疆大地，极目冰山戈壁，黄沙偶尔漫天飞舞，绿洲红柳生机焕发。喀什葛尔风光无限美好，各民族和谐共存，援疆干部雄姿英发。猎猎东风卷起漫天起，盛世宏图援疆情。在艺术家的视野里大漠、胡杨、西风、烈日、民居、高楼、果园、农田，这人、这物、这事无不是艺术表现的好题材，其中蕴含着无尽的艺术灵感。

艺术语言是艺术创作的基础，来自于生活的艺术语言使得艺术创作从过程到作品都充满无尽的生命力。在当代艺术语境下，打破画种的限定，突破材料媒介的束缚，汇古通今，融合东西，创造具有时代性、文化性、艺术性的艺术作品。材料选择自由且适用，具有地域性、时代性的媒材是画面的物质基础，油彩、丙烯、黄沙、枯草、芦苇根使作品焕发着物语的光芒。喀什葛尔阳光透亮，塔克拉玛干黄沙漫卷，喀喇昆仑万里冰山，民族风情烂漫，给艺术家提供了无尽的艺术灵感。创作过程自由自在，天马行空，涂抹、刮擦、压印、泼洒、拼贴、裁剪、缝合、铆接各种手段无所不用。乐趣、情趣、意趣在笔尖流淌。

“问渠哪得清如许，唯有源头活水来”艺术创作需要源头活水，才能生动感人。生活是艺术的源泉，为艺术创作提供了丰富的素材。深入生活采集创作材料是每个艺术家的必修课。北宋山水画大师郭熙在其艺术理论著作《林泉高致》中提出“饱游饶看”“身即山川而取之”，认为艺术家要深入生活，勤于写生，于自然造化中获取创作的素材和灵感。无独有偶，石涛在其《苦瓜和尚画语录》中提出“搜尽奇打草稿”从自身艺术实践出发进一步强调了艺术于生活的关系，艺术来源于生活，无疑是对郭熙艺术理论的发展。伟大的援疆的事业，可爱的援疆干部，美丽的喀什葛尔风情，正是艺术创作的源头活水。深入其中，追随援疆干部的足迹，关注援疆项目的进展，了解民族团结的状况。一草一木，一沙一石、一人一事，记之、摄之、画之。

“图绘者，莫不明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可鉴”南齐谢赫在《古画品录》中对绘画的功能提出了如是观点，而在唐代张彦远在其理论著作《历代名画记》中提出了“成教化，助人伦”的观点，进一步发展了谢赫的理论。时至当代，绘画虽然经过千百年的发展，在观念、形式、语言、媒介上取得了长足的发展，但绘画的记录社会重大事件，道德教化，陶冶情操，塑造性格等社会功能并没有改变。有幸成为一名援疆干部，投身于伟大的援疆事业，吾当时刻自省、自查、自信，用吾之画笔为祖国的大好河山图绘颜色，为时代的宏图伟业增添光彩。

喀喇昆仑万里长，盛世援疆创辉煌，画笔翻飞图壮丽，吐曼河畔歌舞欢！

广东省第八批援疆队队员 张振江

2017年6月13日