对话“受伤的野牛”—王小宝对应画报导之三

 对话“受伤的野牛”

——王小宝对应画专题报导之三

安  林

      图1  纸本丙烯 《对话“受伤的野牛”（对应2001号）》

       王小宝老师在高校主讲外国美术史、素描及色彩等课程，经常和同学们谈到，人类早期的原始洞窟壁画迷漫着一股荒芜的气息，却不乏精彩动人、充满张力的作品。例如，西班牙的阿尔塔米拉与法国的拉斯科这两处洞窟壁画，距今已有1万5千年到2万5千年的历史，都是因为青少年和儿童们的好奇心而被发现的。其中，以西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画中的《受伤的野牛（见图1）》最为著名。 

      画家选择这幅《受伤的野牛》来作为创作“对应画”的素材，显然是要追本溯源，把人类最古老、最优秀的艺术作品与人类当代艺术作为中的创新意识联系起来，正可谓神游千古，横跨两万五千年，“吾将上下而求索”……

      这里展示了画家创作这件作品的过程及步骤（见图2至图7），从中我们可以看出画家创造“对应画”的显著特点：

      一、首先是在一个画框中划分出左右(包括上下，其逻辑次序为先左后右，先下后上，其余相同相通 )两幅相对独立的画面结构（见图2）；

       二、从左幅画面开始起稿描绘“受伤的野牛”，学习领会人类原始杰出画家“形神兼备”的高强本领，而右幅画面则暂时空白等待（见图3）； 

       三、在左幅画面中上色并深入描绘出具有优秀传统的写实绘画（见图4、图5）；

      四、转向右幅画面的思考，这种思考的用时是比较长的。它必须完全依从左幅画面，从中寻找出线条与体块，来分割右幅画面的空间，形成与左幅画面对应的抽象构成图式（见图6）；

     五、在右幅画面中上色并深入描绘出与左幅传统写实绘画有着对应关系及联系的当代抽象绘画（见图6）；

     六、最后要调整左右两幅画面之间的关系及联系，使之在一个画框中统一起来，形成全新的视觉展现形式（见图7）。

      综上所述，王小宝老师的《对话“受伤的野牛”（对应2001号）》与他的其他“对应画”作品一样，都是要去探寻、研究右幅画面与左幅画面这两者之间的多种多样的关系及联系，都是右幅的当代艺术创新意识与左幅的历史艺术优良传统的对话，都是右幅当代抽象与左幅传统写实的对话，都是右幅衍生于左幅又不同于左幅却与左幅重新组合、构成一种新的绘画艺术形式的对话。

      本文所附图8为《对话“受伤的野牛”（对应2002号）》作品。

      本文所附图9至图11则展现了“上下”对应画的创作发展过程，是先有“下”，后有“上”，最后统一调整、完成上下两幅画面之间的对应关系以及合成展示的视觉效果。

《对话“受伤的野牛（对应2001号）”》创作步骤：

图2 纸本丙烯 《对话“受伤的野牛”（对应2001号）》步骤一

图3 纸本丙烯 《对话“受伤的野牛”（对应2001号）》步骤二

图4 纸本丙烯 《对话“受伤的野牛”（对应2001号）》步骤三

图5 纸本丙烯 《对话“受伤的野牛”（对应2001号）》步骤四

 图6 纸本丙烯 《对话“受伤的野牛”（对应2001号）》步骤五

 图7 纸本丙烯 《对话“受伤的野牛”（对应2001号）》步骤六

图8 纸本丙烯 《对话“受伤的野牛”（对应2002号）》

图9 纸本丙烯 《原始洞壁画“受伤的野牛》

图10 纸本丙烯 《原始洞窟壁画“受伤的野牛”空间分割》

图11 纸本丙烯 《对话“受伤的野牛”（对应3080号）》