白 砥
1965年出生于绍兴。现为中国美术学院书法系教授、博士生导师，中国书法家协会学术委员会委员，全国展评审委员，兰亭奖评审委员，浙江省书法家协会副主席，西泠印社社员，浙江省政协委员，浙江省文联委员，九三学社中国美院支社主委。

收藏白砥作品的学术理由

蒋彩玲 整理

　　【一】1980年，考入北京国际政治学院法语专业，15岁就上大学本科，为同届年龄最小，称之为“神童”；又为个子最小，班上同学以法语“petit”称呼，音译之后，遂自取笔名“白砥”——白色的磨刀石。1983年读大三时，学校成立了书画社，大家推举白砥为社长。1982—1984年为同学、老师创作书、印上百件，书风、印风多样。

　　【二】1984年因字写得好被校长点名毕业留校工作后，禀性颖异的白砥对书法融入了更多的思考。在追寻传统帖学经典之美的同时，也把触角伸进碑学，并开始探寻个性风格。

　　【三】1986年（21岁），一幅碑味十足的行书仿赵之谦《文湖州画语录》的作品，获得全国首届神龙书法大赛金奖，命运似乎注定他这一辈子可能走向专业创作的道路。很难与他的年龄与业余自学关联起来，这一新奇的实践，给书法复兴初期的书坛带来不小的震动，白砥开始在当代书坛崭露头角。

　　【四】1987年，经李铎、张昕若先生推荐，加入中国书法家协会，为当时最年轻的会员之一。同年9月，考入浙江美术学院（现中国美院）书法研究生班，师从沙孟海、刘江、章祖安先生，成为我国继朱关田、王冬龄、邱振中、王镛、陈振濂等之后的第二批书法研究生。在浙美读研的3年中，撰写的《篆刻艺术生命意味的表现形式》《金石气论》，在当时的书法学术圈如石激浪起。其中《篆刻艺术生命意味的表现形式》获浙江省第四次书学研讨会优秀论文奖；但硕士论文《金石气论》影响更大，洋洋两万余言，论古及今，纵横捭阖，更是堪称力作，充分显示了一个理论家的丰厚修养。

　　【五】1989年“五四”青年节，他自筹资金在杭州西泠印社举办“白砥书法展”，并在绍兴、常州、海南等地巡展，引起了浙江书界的瞩目。

　　【六】1990年硕士毕业后，被分配至上海书画出版社担任《书法研究》责任编辑。这是全国唯一的书法理论刊物，是当代书坛学术研究的最高阵地。要胜任这样的岗位，没有几把“刷子”是可想而知的。在上海的6年，编辑工作之余，白砥远离喧嚣，苦心孤诣，创作了大量作品。这些作品主要分为两大类：一类是在传统基础上的创新之作，以碑帖融合为主线；另一类为“现代书法”，主要为少字数作品。

　　【七】1991年论文《金石气论》在《书法研究》杂志发表后，在书学界得到广泛好评，成为继神龙金奖后又一亮点。《金石气论》立足于对刻石文字线条的认识，主要就线质而论。同时，已开始作一些空间上的探索。但在当代书坛，他的书法创作家形象更为令人瞩目，他早已成为我国当代中青年书家中的佼佼者。

　　【八】1993年，在上海朵云轩举办了“现代书法”作品展——“黑色主义展”，展出了在1990—1992年搞的一批探索性书法，基本为少字数作品。二十几幅强调黑白对比的现代作品展出后，各书法专业报刊相继作了报道及评论，一时间，把白砥作为一代书坛创世主将的形象和盘托出。形成了“白砥现象”！

　　【九】1995年，获“全国第六届中青年书法篆刻展”二等奖。由中国美术学院出版社出版《白砥书法艺术》，该集收入了1987—1995年近十年间的具有代表性的作品105件。五分之四为传统探索型，五分之一为现代探索型。应该说白砥是既重古典又执着地尝试“现代书法”的，这两重性很贴切地交融，构成了白砥鲜明的立体形象。正是在这个意义上，我们说《白砥书法艺术》是走在书法史的开阔地带。更重要的是他开启了中国书法一条从传统走向现代的康庄大道！章祖安先生在《白砥书法艺术》序中写道：“此即所谓匠心独运，才得逐渐形成自己的面目……不懈地努力下去，他的成就不可限量，或有可能执将来书坛之牛耳。”

　　【十】1996年，白砥复入中国美术学院，成为中国第一代书法理论博士生。此期白砥在创作上更显沉着老成,而其在校读博期间写就的长篇学术论文《书法空间论》，则是对其创作探索的最好解释。同时，白砥还撰写了《王羲之书法解析》《基础与传统》《书圣之殇——王羲之传统及其本质》《对书法美的本质及其表现形式的思考》等学术论著（文），在书学界也产生了广泛而深刻的影响。的确，真正具有价值和意义的书风，需要理论的支撑。白砥的系列创作，从理论上作较为全面的梳理、总结、概括，使历史之重、哲学之思、现实之真在灵魂中燃起火花，这就是白砥！这样的双料人才，在当今书坛不复多见。章祖安先生在《书法空间论》序的结尾说：“如何使自己的作品成为杰作，读一读白砥君的《书法空间论》，或许稍有助益。”

　　“九六全国书法批评年会”在张家界举行，在其中的十余篇以当代书家为研究课题的论文中，评论白砥的竟占有四篇，他们分别是朱以撒、徐本一、黄君、罗厚礼，使他成为本届批评年会专题介绍最多的一位。不仅出自中国书坛一线评论家之手，而且迅速在各大专业媒体此起彼伏地发表达到高潮。也是近五年内，国内书法权威报刊专题介绍最多的一位书法家。在近十年中，研究白砥的文章已有约20万字。

　　【十一】1997年，在首届中国书法艺术节上，被授予“全国书法十杰”荣誉称号。

　　【十二】1998年，获“全国第七届中青年书法篆刻家作品展”三等奖。由中国美术学院出版社出版《白砥小楷集》，所收30余件作品件件不同，大多数作品，是白砥在攻读博士学位的同时创作的。白砥在其小楷创作中努力塑造出“古、厚、朴、韧、刚、润、拙、逸、苍、健”的品质与特点，可以说从创作实践角度很好地印证了他自己关于“金石气”的艺术宣言。也正因此，白砥格外为书界所看好。

　　【十三】2005年，由荣宝斋出版社出版《书法空间论》，这是白砥读博期间写就的一部较系统论述书法空间的专著。以传统的空间书论为指引，结合个人的探索与实践。写作时间一年多，原稿文字约35万，1999年通过答辩，被评为“优秀学位论文”。随后，他又作了较大程度的删减成20余万字，几经周折至正式出版时成了18万字。全书共六章，在出版后不到一年的时间里，首印5000册基本售罄。《书法空间论》是白砥从事书法艺术20余年的出发点与归属，对当代书法创作具有实质性的指导价值，可以说弥补了中国书法空间理论研究的空白。

　　【十四】2010年，“意与古会—白砥临古书法展”在杭州举行。沉甸甸的《白砥临古书法精粹》共八卷，每卷配以主题论文一至两篇，解析文字若干篇，由湖南美术出版社出版。200余件临古作品始于1997年，终于2009年，跨度有12年，显示了一位书法家在临写古帖所下的笔头功夫和精神感悟，正是值得我们细细品味的奥妙之处。从商代甲骨文到清末之吴昌硕，时间跨度长达4000年，几乎涵盖了中国书法史上所有的字体和流派。最大的作品高近4米、长10余米，单字字径有3米多，而小字细如蝇。其实这些作品，绝不完全是古板的临摹，神态各异、风格迥别而又渗透著作者独特理解的作品创下中国书法史上临古最多的书家先例。白砥的临古实践，其实就是一种探索实践与创作实践，也可称之为一种创古实践，令观者不禁击节赞叹。

　　【十五】2013年，被雅昌艺术网评为“AAC艺术中国年度影响力书法家”前三甲。

　　【十六】2014年，“融通·白砥书法探索三十年文献展”在绍兴、杭州两地举行，《白砥书法探索三十年》作品集同时出版。全书共收入近70篇当代一线书法评论家对白砥书法的评论文章及白砥自1984—2013年间创作的作品200余件，是研究白砥个案和学习书法、阅读参考的有益读本，又一次将“白砥现象”推向一个更高潮！白砥从成名至今，他给人的印象，就是一个思想型和探索型的书法家，他的创作与理念都带有先锋精神。白砥的书法理论与创作实践必将在书法史上留下重要的一页。只要是内行的，应该都会从内心深处折服白砥书法的当代高度，一种完全经得起历史检验的当代高度。

　　【十七】2015年，白砥书杜诗百品“仰止陆师·融通我意”开笔式在杭州之江书画院举行。白砥在现场表示，自己将用十年时间，书写杜甫诗100首，作品要一品一样，一品一格调，做到无一重复。谈起创作杜诗百品缘由，白砥说，这来自于对恩师陆俨少的崇敬。要想在中国书法史上有一席之地，就必须像陆师一样有顶级精品留世。白砥还说，如果从一般的书写角度来说，完成这100件书法也许只要十天半月，但要在自我风格下每件皆有差异，这对任何一个书法家都是极高难度的挑战。很难，但必须去做。

　　【十八】出版著作有：《金石气论》《书法空间论》《历代书法大师风格批评》《王羲之作品解析》《中国书法艺术图典》《白砥书法艺术》《白砥小楷集》《白砥临古书法精粹》《白砥书法探索三十年》《熔古铸今——白砥书法艺术》等。