【百年翘然】微信专刊 · 第二期

拜观胡翘然先生书画

 

作者：孙克（中国画学会秘书长）

 

上个世纪80年代以后，改革开放带来了百废具兴的大好局面，美术界一片欣欣向荣之气，尤其令人感兴趣的是，有许多长期被埋没而寂寂无闻的画家，陆续被发现并得到画界的重视，如80年代出现的四川画家陈子庄，中期被发现的江西黄秋园，再稍晚些还有安徽的黄叶村，都是相当有代表性的人物。他们不仅画艺高超，学养深厚，而且人格高尚，痴情艺术不超时尚，不求闻答不计荣辱，虽长期遭冷落，仍坚守信念不改初衷，体现了中国知识分子“闻达兼济天下，贫则独善其身”的可贵风骨。记得1987年春季，黄秋园遗作在中国美术馆展出时，我们陪同李可染先生参观之后在休息室里，可染先生讲了一句意味身长的话；“国有颜回而不知，深以为耻。”颜回是孔子的大弟子，夫子评价他“一箪食，一飘饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改起乐。”就是这种坚守信念的精神。

继陈子庄、黄秋园之后，还有不少由于种种原因而长期难得彰显的画家逐渐为人们所知。不久前幸见到山东威海乳山老画家胡翘然先生的书画作品，令我颇受感动，这又是一位怀璧未遇而寂寞守道、痴情书画默默耕耘的长者智者。

胡翘然先生1915年生于山东威海乳山一书香门第，1935年就学于北平艺术专科学校，曾师从齐白石、溥心畲、王雪涛诸大家学画，并深得白石老人赏爱，特赠作品三件，可见先生当年英姿翘楚，风华正茂，学业卓然的情景。然而人生际遇难料，饱学之士也难免命途多喘，壮志难酬。胡先生正当盛年精进之时偏逢国家多难，日寇侵华，金瓯破残，他不得不返乡避难，谁料从此因循蹉跎，明珠沉埋，但先生埋头教育，培养桃李，造福桑梓，数十年甘于平淡，静泊自守，就如比喻常说的，教师如蜡烛，照亮别人而燃尽自己。直到迎来改革开放年代，先生向晚犹健，意气风发，一发不可收地投向一生钟爱的书画事业，留下可观的成绩。

做为白石先生弟子，胡先生继承了白石艺术的精神。在他的画里，文人画的精华与平民气息自然有机地结合在一起，形成自己特有风格，这就是意与寄托的清远、豪放厚重的气度与墨彩斑斓、笔意纵横的情色。于平淡天然中尽显浑莽苍厚、奔放淋漓之风采。大写意艺术是最为直抒胸臆和展示个性的艺术，与书法精神结合十分密切。胡先生书法强劲率真，不事修饰，有振笔直遂不计工拙直坦胸襟的特色，这样一种书法，用笔精神也表现在先生的绘画中。如一副题为《清白传家图》的作品中，生活中常见的大白菜搬到画面，透出的朴素淡然的生活态度，寄意深远，而画笔的雄放墨色的丰富，更显得新收获的白菜滋壮饱满，气息沉厚而富于生命力。另一件题为《华而实》的荷花图，继承了白石老人红花墨叶的家传，色彩明丽大胆，墨韵华滋丰厚，笔力纵横恣肆，元气淋漓饱满，予人深刻印象。其他多幅花卉更多灵感触发，墨彩纷披，自然天成之趣，如老人笔下的《狐仙图》，将狐狸入画。可见老人童稚的心灵，充满想象之兴趣。包括家兔、小狗、小鸡、小麻雀等，都是如此。

胡先生也雅善书法，晚年以书画自娱，以书法明志并鼓励后人，这是他立意高远之处，书画集中选定的作品内容都富教诲精神，我想这和先生多年从事教育，经常关心青年成长以及艺事虽小却关乎世道人心的陶冶有关。像“愿乘风破万里浪，甘面壁读十年书”“盛年不重来，一日难再晨，及时当勉励，岁月不待人”“笔中风骨，字里情操，”等等，都令人读之心生感悟。我前边提到先生书法“强劲率真，不事修饰，有振笔直直遂不计工拙”之特色，极富个性色彩。清初傅青主在《作字示儿孙》中写道“宁拙毋巧，宁俗毋媚，宁支难毋轻滑，宁直率毋安排”是一种书法美学的要求，对明末董其昌为代表的甜熟书风是一种挑战，也为人们提示了多种风格选择的可能。如今我们看胡先生的书法，就应多从老人充满个性与风骨中体味其不同风俗的精神。像对联“笔中风骨，字里情操”就是先生书法的代表，笔力厚重，笔画遒劲，一派凛然大气，十分动人。

先生高风，泽及后人，我对先生的艺术十分钦佩，由于缘樫  ，未得拜识于生前，谨撰短文，以表敬意。

 

   说明：此文为孙克秘书长于2004年为逸云斋美术馆出版【胡翘然书画精品集】所做序言。如转发此文，需经逸云斋美术馆许可，并请注明来源。

 

中国美术家协会

中国画艺委员会秘书长 孙克

2004年11月于京华道不孤斋

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春有百花秋有月

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主编：易木

制作：小尤