▶ 入展第二届全国草书大展 （中国书法家协会/2008年）

▶ 入围全国第四届正书大展 （中国书法家协会/2004年）

▶ 入展全国第五届楹联书法展 （中国书法家协会/2005年）

▶ 入展第五届中国书坛新人新作展 （中国书法家协会/2005年）

▶ 入围全国第八届书法篆刻展 （中国书法家协会/2004年）

▶入围全国第九届书法篆刻展 （中国书法家协会/2007年）

▶获“语文报杯”全国教师书法大赛国家级特等奖（中国书法家协会/2004年）

▶获“皖北煤电杯”全国书法篆刻大奖赛优秀奖（中国书法家协会/2004年）　

▶入展纪念****诞辰100周年全国大型书法展（中国书法家协会/2004年）

▶获“冼夫人杯”全国书法篆刻大奖赛优秀奖（中国书法家协会/2005年）

▶入展2000年“龙岗杯”国际书法大赛（中国书法家协会/2004年）获中国书法家协会培训中心第七届学员结业暨教学成果汇报展二等奖(中国书法家协会培训中心/2001年)

▶获第四届全国“康有为奖”书法评展暨“中国书法·岭南论坛”奖（单项最高奖 中国书法家协会学术委员会/2013年）

▶入展中日议员、公务员书法展 （中国书法家协会中央国家机关分会/2007年）

▶获新世纪全国教师三笔字书法作品大赛一等奖（中国教育学会书法教育专业委员会/2002年）

▶入展“墨如金”全国书法大赛（珠江电视台/2008年）　　　　　

▶入选“平复帖”杯国际书法大赛（上海书法家协会/2009年）

▶入展广东省首届中青年书法篆刻作品展（广东省书法家协会/2001年）

▶入展广东省首届青年书法篆刻展（广东省书法家协会/2002年

▶入展广东省首届南雅奖书法篆刻展（广东省书法家协会/2003年）

▶入展广东省第二届南雅奖书法篆刻展（广东省书法家协会/2006年）

▶入展广东省第二届中青年书法篆刻作品展（广东省书法家协会/2007年）

▶提名广东省星河展.第三回书法展 （广东省书法家协会/2009年）

▶获广东省首届扇面书法小字展优秀奖 （广东省书法家协会/2000年）

▶获广东省第二届张九龄杯书法篆刻展优秀作品奖（最高奖 广东省书法家协会/2013年）

▶获“大沥杯”广东省第四届中青年书法篆刻作品展优秀作品奖 （最高奖 广东省书法家协会/2013年）

▶特邀参加中韩第十一、十三回书法艺术交流展（广东省书法家协会 /2005年）

作品曾在中国美术馆、中国革命历史博物馆、香港、澳门、韩国光州、日本东京、伦敦、美国法兰克福等地展出或被收藏，被特邀向国家档案馆东莞馆、东江纵队纪念馆、袁崇焕纪念馆等单位捐赠作品。作品同时被安徽凤林禅寺、江西九江剑池、揭阳双峰寺、雷州陈瑸纪念馆等宗教圣地及旅游景点勒石刻碑。入编数十部权威书法专集。

陌生之美

（——梁越强书法作品赏析）

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从美学角度来讲，凡人都有审美上的疲劳，即便是艺术精品，司空见惯之后，我们会理所当然地在自我审美价值体系里进行构建，形成对这个事物或一类事物的定向模式，“熟视无睹”。当下，书法热潮之下也催生了大量停留在浅层面的抄袭、模仿作品，千人一面，少有让人驻足停留的冲动，更不用说能留下印象。而当我翻开眼前这册书法集，心理上顿生好奇，个中的玩味值得细品，频频让我有“柳暗花明又一村”的思维跌宕感、奇趣感、鲜活感。一种隐隐约约的审美冲动在我脑间萦绕，印象深刻，挥之不去——“陌生化”！对，作品给人的第一感觉就是美学上“陌生化”的美学话语。

（宋·朱熹《观书有感》行书扇面）

唐·李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》草书手卷

感觉是形而上的思想游离活动，当上升到学术批评，就不是口号式的呐喊可以道明一、二。在我看来，越强兄此番作品里的“陌生化”话语有一下几点。

在点画把控上，我们认为是融碑入帖的辛辣笔意，其实可能是融帖入碑的活灵活现；看似是北碑线条的苍茫、雄强，可能是简帛书的绵厚与遒劲。作品时时刻刻在汉魏遗、与魏晋风流以及宋人尚意的交错中，表现作者丰富的内心情感世界和审美追求，让我们在其中来回穿梭，妙不可言。自始自终，作为一员书坛勐将，他对线条质感的坚守是毋庸置疑的，对线条的运用是恰到好处的。

(绍圣作儒隶书扇面)

《东莞新八景之板岭凝芳》楷书横幅

在字内与字外空间的营造上，感官有从疑惑到疑似再到豁然开朗的层层递进的审美疑惑感、愉悦感、惊奇感。它将挪让、向背、错位、平衡等传统书法美学概念进行深入的解读、大胆的探索，以传统为基调，取法魏晋法书，掺以汉简帛书，并参考宋人，对字形进行局部夸张、拉伸，打破常规结字法则，挑战惯性思维造型，如原本主笔的“实”以“虚”处理，重心应当靠中的却往上提或往下放等。这样巧妙地解决了上下唿应、连接的问题，完成字组之间的变化、过渡，也重新组合了字外空间。同时，在线条的平仰俯上他进行了让我惊喜的尝试！他善于在纵、横势线条进行“透视”穿插，打破平行，形成“夹角”，毫不掩饰，屡试不爽！如此既在纵势上保持相对稳定，又在横势上营造暗涌的摆动感和跳跃感，乱而有序。观者，也心潮澎湃。

明·张宏毅《送陈章阁先生擢楚大参分辖苏松诗》楷书条幅

纵观越强兄的精品力作，他涉猎各种法书的同时，也对民间残纸等甚为着迷，时常保有奇趣、趣味的审美触角，进行大胆的探索与寻根，尝试将司空见惯的书法形态，以一种或偏离、或反常、或夸张的方式表达出来，造成判读、理解与感受上的鲜活感、陌生感，使线条具备新的意义、新的生命力，产生陌生化的美学表达。而尤为可敬的是，在时风的影响下，很多人也在做着此种尝试，却偏离了传统，成为了“怪”、“俗”、“乱”，但越强兄较为清醒，坚守着本真，时常溯源。因此，越强兄的书法语言是“陌生”的，又是熟悉的。

****《浪淘沙·北戴河》行书横幅

(留得相于楷书对联)

文已至此，当为收尾，然而我对未来的越强兄仍有期待。此阶段，越强兄可以说达到“心手双畅”的状态，但这样是否因“熟”会有偏向“俗”的潜在可能，在节奏的组合上高歌勐进之后是否可配以小调，线条的运用是否可以更圆净，造型上是否可更高古、通透？让我们期待下一个“越强兄”！

越强兄嘱托我为其展览作序，我尚觉资历浅薄，实不敢当，唯有啰嗦几句，一己之见，不足道也！

———广东书法院专职书法家、评论家 李林惠