湖南湘宝斋美术馆

现代工笔画技法“阴阳染”创始人
中国美术家协会会员
中国工笔画协会会员
 

约20年前，他尝试画没骨工笔人物。纯水墨，画面晶莹剔透，层次细腻，加上笨拙夸张的造型，觉得很是有趣，便专心画了下来。后来演变为工笔重彩，人物造型也吸收了湖南邵阳隆回滩头年画的特点，又借鉴了民间剪纸的技法。 在技法上，大胆启用白色，强调重彩工笔画中的“素描关系”，并强调结构上的块面对比，使画面充满了 强烈的具有剪纸、浮雕般的装饰效果。视觉节奏主要通过画面的位置对比来体现，造型古朴粗犷。同时，他还通过民间艺术结合现代的平面设计构成原理推创出自己独特的没骨工笔染色技法——“阴阳染”。 “阴阳染”是工笔画技法的一个探索和创新，它与传统工笔画渲染技法的区别在于，强调了画面物群内部结构之间的对比关系，强化了画面整体的一致性与包容性。从局部细节之间的对比到整体之间的视觉对比，突出了明暗之间的位置关系，实际上也是强调了画面的素描关系。 “阴阳染”的染色位置及程式，有点令人不可理喻，匪夷所思，甚至有点不“按理出牌”。深色的对面通常是亮色，亮色分界面往往是深色，形成色块局部与局部之间的明暗阴阳对比的程式。即使是人物领口、衣角也是如此，一深一浅，一阴一阳，形成了循环对比的图式法则。形成一种装饰美，简洁高雅，整体感强。

 

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