王培秋老师有一个小画箱，带着这个小画箱他游历大江南北，遍访名胜风光，足迹遍及巴蜀、云贵、藏区，甚至香港、澳大利亚。落脚之时，打开小画箱，眼前的风景就定格成了他笔下动人的水彩速写。
出自小画箱的画都不大，多为速写，也有创作，王培秋老师说这些“是名副其实的小品”。作品虽小，却是特别的用心，透出一种“精”。这“精”是精力之专注，也是精神之深刻。
几十年来，对小幅水彩的创作王培秋老师从未间断过。这种不懈的艺术追求滋润着他的艺术灵感，丰富着他的艺术生命，同时也让他的作品随着时间的流逝成为时代的记忆。在他的水彩画里，有八十年代的青城山，九十年代的都江堰，世纪之初的四川各县……一幅幅水彩作品如同时光的留影机，让那些慢慢淡入记忆深处的过去留下了一些永不退去的色彩。
这一周的时间我们将陆续推出王培秋老师的《足迹》系列作品，跟随着王老师的脚步去云游四方天地，回首往日时光。
本期就先以王老师的十幅水彩带诸君一览巴山蜀水的好风光。
作品追逐雨中景物的朦胧美。充分发挥水彩画用水的技巧，舍去景物的细节，着重表现雨景的意趣。全画统筹在蓝灰冷色中，不多的几笔重色，生动地表现了一组旧民瓦屋，很有中国画的水墨味。桥上闪动的花雨伞和行人，似雨中荷塘盛开的荷花，是画面的视点中心。
1980年代，从都江堰城区步行去二王庙，要经过玉垒山上的一条小路。为方便游客休息、喝茶，小路两边就出现了一些用塑料布与竹竿搭建的茶棚子。一场阵雨后，反光的塑料布构成的长方形、三角形、菱形……组合多变的茶棚在紫灰色的树丛衬托下，十分光亮，不拘形态的造型与繁茂的杂树交融在一起，呈现出一种毫无雕饰的美感。
云涌群山动，山雨顷刻来。大自然中这种富有动感的景色，非常适合水彩画的表现力。处于中景占据画面二分之一的大山是主体，压低近景剪影式的深色小山，是为突出中、远景山的高，并拉开空间距离。近景山顶嫩绿色轮廓线，勾出了天光照射在山峦上的高光，也为丰富画面色彩起到了画龙点睛的效果。
这是一件写意作品。重大感觉，抓大色块、大对比。作画时落笔果断，运笔灵动。在抓大感觉中也有一些细节处理。
小河上，雾气蒙蒙。山势由近及远，消融在透亮的天空里。河水清明，由不同长短、粗细的线勾画出的便桥，横跨河上。桥身与行人在水中形成了灵动的倒影，自然成趣。右边翠绿的竹丛，点画了川西平原的自然特色，也丰富和稳定了画面。
一夜飞雪后，清晨的天空带着雪后即将天晴的暖色，笼罩着薄雾里的大山，是那样的秀美。雪花结满了屋顶，也在山上低洼处留下了一些散乱的痕迹。绿色的草地仍然很鲜活，房屋墙垣的暗红色以及金黄色的经幡，给寒冷的气氛中增加了一分暖意。
两把椅子、一面镜子、几把刀子、两张毛巾、一个脸盆、搭一个棚子……便是村边路口的理发摊。置身在空气清新的大自然中，在光亮的镜子前，两位师傅正在为两位平躺着的顾客修面……作品抓取的这一小景，很有生活情趣。
春天到，竹丛在微风轻拂下，晃动这身躯，低头向春天“问候“。作品取田坝间两丛竹子为主体，组成有高有低的两个大块面。竹丛间穿插的杂树，呈姿态优美的线形。丰富了主体的造型变化。机耕道上的三轮车和车上的点景人物，平衡了构图，点出了人们的春游乐趣。
这是一幅剪影式的作品。夕阳西下，天空仍很明亮，远近的竹丛、树木、房舍、大地都统一在深色的剪影里。最远处的树丛呈蓝紫灰色向灰绿色过渡，反光的田坝呈橙绿色，中间的大竹丛和高大树木透光的部分是暖紫色，背光的部分呈深紫蓝色。弯弯的村道反射出天光由近及远，农舍中透射出的灯光、路旁的电线杆、围栏……都是该画的细节之处，也是画的看点。
甘孜藏族自治州内的丹巴县，深藏在大渡河上游的大山谷中。由于海拔高，山上都不长草木，裸露的岩石在大风的剥蚀下似刀砍斧劈般巍然伫立着，气势逼人。清晨，一夜的寒露正在散退，白云在山顶回绕，山脚公路旁的新建筑呈现出了深山小城建设的新景象，山间白练般的大渡河水，流向远方。
王培秋，1939年出生于四川省叙永县。擅长水彩画，为四川省“天府水彩画研究会”创始人之一，任第三届会长。现为四川省美术家协会水彩画艺术委员会顾问；四川省水彩画研究会荣誉会长；成都市美术家协会艺术委员会副主任；成都水彩（水粉）画院院长。
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