金坪朝鲜艺术馆

    朝鲜艺术意图建构自己“独立的”体系，过去的七十多年间，国家也推动这一愿景的实施，尤其朝鲜的领导人们，更是迫不及待。并且为艺术家们提供了最好的创作保障，使艺术家成为倍受尊重的阶层。尤为重要的是并非所有的朝鲜艺术家都会努力深入意识形态的腹地，为政治服务而创作作品。恰恰更多的艺术家努力于艺术本体语言层面及个人化精神空间的探求。因此，一九五三年以来的朝鲜艺术，深刻地呈现了朝鲜半岛北方的历史语境、文化语境和当下现实。历史终将记明，亚洲艺术的宏大篇章，不会缺席朝鲜。朝鲜艺术更不会因为意识形态标签被屏蔽甚至抹掉。
    学者章华说：“艺术或许有提高和变化，但并没有始终如一的进步史”所以，从艺术角度看，朝鲜艺术无论在学术层面、收藏层面乃至地缘政治视角的意识形态批判等等，都需求深度关切。不能因为半岛战争结束以来朝鲜艺术进程的自说自话，就断然拒绝将其纳入亚洲艺术史范畴之内。世界可否大同；不得而知，世界多元化却是共识。
    无论如何，当下或未来总会为朝鲜艺术打开应有的舞台，使越来越多的人能够近距离观察并深层次思考。关于艺术的国界问题已经有了标准答案，那就是艺术无国界。经由国际艺术交流这个最好的开始，关于朝鲜或朝鲜艺术，就不会止步于拒绝与怀疑。所以面对朝鲜艺术的“在场”，是可以换个思考角度的，比如艺术品消费或收藏层面，需要一种先见之明，亦如欧美藏家对中国艺术、印度艺术的先见之明，为什么不借鉴呢？