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百喜图

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  • 编  号:294726
  • 作  者:高剑父
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  • 经营时间:
    5年
  • 展厅面积:
    400平米
  • 地  区:
    香港-香港地区
作品信息 作者信息 交易评论 购买咨询 本画廊其他作品
尺寸 40x90(cm) 创作年代
作品分类 当代水墨 材质 纸本 题材 风景
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高剑父

高剑父

出生年份: 1879
籍  贯: 广东-广州

作者介绍

 高剑父
  (1879~1951), 中国近现代中国画家、美术教育家、岭南画派创始人之一。名伦,字剑父,后以字行。1879年10月12日生于广东省番禺县,1951年6月22日卒于澳 门。早年师事居廉。1903年赴澳门求学。1906年游学日本,毕业于东京美术院。1908年归国,主持广东同盟会,广州起义中任联军总司令。辛亥革命 后,从事美术教育,创办春睡画院、南中美术院,历任广东省立工业学校、广州市立艺专、南中美术院校长,中山大学、中央大学艺术系教授,广东美术会会长。 1949年移居澳门,1951年6月22日卒于澳门。与陈树人高奇峰一起致力于中国画改革,后人称岭南画派。擅画山水、花鸟、走兽,亦作人物画,兼长书 法。早期作品有《弱肉强食》、《秋风》、《东战场的烈焰》等。作品《红叶苍鹰图》藏广东省博物馆;《雨景图》藏故宫博物院;《鸢尾蜻蜓》藏中国美术馆。著 有《印度艺术》、《中国现代的绘画》、《艺术新路向》等。出版有画集、画册多种。五弟奇峰(1889—1933)、幼弟剑僧(1894—1916)均擅 画,惜早逝。高剑父兄弟六人,他行四,五弟高奇峰,亦善画,与他同为岭南画派的先驱。高剑父自幼失去双亲,家境贫寒。少年时曾在族叔的药店中做学徒。其族 叔能医善画,使高剑父从小对绘画产生了兴趣。14岁时经人介绍,随居廉学画。因聪颖敏悟,进步较快,深受居廉器重。一年后又入黄埔水师学堂学习,不久因病 辍学,仍回居廉门下研习绘画。17岁时,转入澳门格致书院(今岭南大学前身),从法国传教士麦拉学习素描。不久,返回广州,在述善小学堂任图画教师,又从 当时在两广优级师范任教的日本画家山本梅崖处接触到日本绘画。通过与麦拉、山本的交往,使高剑父进一步开阔了眼界,接受了外国艺术的滋养,从而初步奠定了 他改革传统中国画的志向和决心。以后,他又东渡日本,以求深造。初与廖仲恺何香凝同住一处,以卖画为生,并先后加入白马会、太平洋画会、水彩画会等日本 绘画组织,研究东、西方绘画。后毕业于东京美术学校。1906年他参加了同盟会,任广东同盟会会长,积极从事民主革命活动,并与陈树人、高奇峰等人先后在 广州、上海创办《时事画报》、《真相画报》及审美书馆,宣传革命主张,倡导美育,推行中国画的革新运动。于是以高剑父为首的岭南画派,开始以崭新的面目活 跃于画坛。 
  孙中山逝世后,他对当时的军阀、官僚统治极为不满,遂放弃从政,办春睡画院,收徒授艺,专心致 力于中国画的革新。1930年,他到印度、斯里兰卡、尼泊尔及南洋群岛等地考察,并举办个人画展、宣讲中国美术。尔后又赴欧美考察美术。其画多次参加国际 展览,引起欧美画坛的重视,先后获得意大利万国博览会金奖、巴拿马及比利时万国博览会最优奖,部分作品还被一些国家的博物馆收藏。 
  高剑父晚年主要从事美术教育,除春睡画院外,还先后创办过南中美术专科学校、广州市立美术专科学校,并担任中央大学、中山大学教授,培养了一大批人才,如方人定黎雄才关山月、杨善深、黄独峰等都出于他的门下。 
  高剑父一生不遗余力地提倡革新中国画,反对将传统绘画定于一尊;主张折衷,即一方面折衷于传统文人画院体画之间,又折衷于中国传统绘画与东西方绘画之间;强调兼容并蓄,取长补短,存菁去芜。在创作上,他对人物、山水、花鸟均有很高造诣,其画笔墨 苍劲奔放、充满激情。另外,他还长于书法,喜用鸡毫笔,风格雄厚奇拙。
  高剑父在中国画传统技法基础上,融合日本和西洋画法,着重写生,善用色彩或水墨渲染,具有南方 特色,开创了岭南画派。《东战场的烈焰》是画家抗日战争时期的作品。画家以西洋绘画中的光影处理和素描关系,融进中国的墨笔来表现祖国河山被日本帝国主义 轰炸后的情景,满目疮痍,一片废墟。是画家的亲眼所见,也是画家的写生之作,画家是以无比悲愤的心情来创作这幅作品的,以唤起民众的觉醒和抗争精神。正如 右下角印章所刻:“乱画哀乱世也。”明显地表现出画家的爱国主义和人道主义的思想。
  高剑父早年东渡日本留学,学习东西洋绘画。回国后提倡新美术运动,在广州创办"春睡画院",培 养美术人才,他的融会中西的艺术思想影响了好几代人。高剑父先生活动于辛亥革命的风云之中,他的艺术创作也贯穿着他的革新思想。他既有深厚的传统绘画基 础,又从事过西洋绘画的研究,在艺术上得到不少新的启示。他是近代我国最早尝试融合中西和东洋画法的先驱。高剑父先生既擅长写意,也能画工笔。他大胆的融 合中国传统绘画技法和西洋、日本画法,注重写生。他的绘画追求透视、明暗、光线、空间的表现,尤其重视水墨和色彩的渲染,创造出一种奔放雄劲而又令人耳目 一新的艺术效果,在近代中国画坛上造成了深远的影响。生平著作尚有《中国现代的绘画》、《国画新路向》、《蛙声集》、《佛国记》、《剑父碎金》、《喜马拉 雅山的研究》、《佛教革命论》、《听秋阁画跋》、《春睡艺谈》等书。先生晚年隐居澳门,公元一九五一年病卒。

   

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