陈鸿寿(1768－1822)
字子恭，号曼生、曼公、曼龚、恭寿、胥溪渔隐、种榆仙吏、种榆道人、夹谷亭长、翼盦、曼公、老曼，斋号桑连理馆、种榆仙馆。浙江钱塘(今杭州)人。
嘉庆六年(1801)拔贡，官淮安同知。卒于任上。
工山水、花卉，擅书法、篆刻。曾画《古柯兰石图》、《龙池纪游图》皆设色长卷，飘飘有凌云之气。画卷巨幅，布置丘壑，具有法度。
公余喜自制宜兴砂壶，创制新样，且镌句铭款，人称“曼生壶”，一时争相效法，几遍海内。
清代一位诗、书、画、印兼工的多面手。篆刻上继丁敬，与丁敬、奚冈、黄易、蒋仁、陈豫锺、赵之琛、钱松合称“西泠八家”，为浙派印人之杰出者。清蒋宝龄《墨林今话》：“曼生酷嗜摩崖碑版，行楷古雅有法度，篆刻得之款识为多，精严古宕，人莫能及。其言曰：凡诗文书画，不必十分到家，乃见天趣”。清秦祖永《桐荫论画》：“诗文书画皆以姿胜，八分书尤简古超逸，脱尽恒蹊”。清钱泳《履园丛话》谓其：“诗文书画印章，无所不精”。清方朔《枕经堂题跋》跋《开通褒斜道石刻》曰：“明以前无人肆习此帖，近则钱塘陈曼生司马心摹手追，几乎得其神骏，惜少完白山人之千均腕力耳”。近人马宗霍《萋岳楼笔谈》：“曼生八分书，率意拟古，毫无古法，行书则爽健厉举，可与明人分席”。书擅行、隶，隶书稍带草意，清新自然，行草洒宕流畅，皆自成一体。用笔别致自然，笔画不论长短肥瘦都似从笔端流出，没有勉强的痕迹。转折圆融多于方整。点法有较多变化，多能在润泽饱满的基础上出以不同的姿态。墨法变化虚实相生，精彩绝伦。
著有《桑连理馆诗集》、《种榆仙馆印谱》等。
作品被国家文物局列入文物出境限制范围。