吴友如(1850、1840、1830－1893)
原名猷，又号嘉猷，字友如，以字行。室名飞影阁。江苏苏州人。
“海上画派”重要代表画家。幼年父母早逝，家境贫困，寄食于伯父家。经亲戚介绍到苏州云蓝阁裱画店学徒。裱画之余对乡间流行的风俗画产生兴趣，经常临摹。后得闾门画师张志瀛指点，吸取钱杜、改琦、任熊等人画法，画艺猛进，走上专业绘画道路。擅长工笔画，无论人物、仕女、山水、花卉、鸟兽、虫鱼靡不精能，人称“现代仇十洲”。经两江总督曾国荃推荐到宫廷作画，曾创作《克复金陵功臣战绩图》上闻于朝，遂著声誉。离京后定居上海，光绪十年(1884)5月应英国报人美查、点石斋书局之聘，主绘中国历史上第一种画报《点石斋画报》。将国内社会风俗、时事新闻以及海外奇闻怪事，选择创作成绘画，风行一时。妙肖精美，人称圣手。虽遭受守旧派反对，然置之不理，曾言“绘画当跟时代而变迁，时代有此事实，尽可取为画材。我们熟悉宋、元人作品，也不过画些当时眼前景物而已，现今新事物和我们接触，为何拒之门外也”？《点石斋画报》在晚清画坛上有着很大的影响，在普及绘画方面作出了重要贡献。1890年又自创《飞影阁画报》，除保持《点石斋画报》的时事新闻、社会面貌、市民生活外，又遍及人物仕女、鸟兽鳞介、花卉草虫、山水名胜、考古纪游、探奇志异，取得艺术突破，名声隆起，得到社会称赞。所作参用西洋绘画焦点透视的表现手法，创造了一种富于时代特色的具有版画效果的绘画新风。徐悲鸿在其《自述》中写道：“吴友如是我的开蒙老师”。郑振铎在《近百年来中国绘画的发展》一文中对其作了很高的评价：“从来没有一个画家有像他那么努力于绘写社会生活。他的《吴友如墨宝》和他在《点石斋画报》和《飞影阁画报》里画的许多生活画，乃是中国近百年很好的‘画史’。也就是说中国近百年来半封建半殖民地社会前期的历史，从他的新闻画里可以看得很清楚”。作品构图紧凑，线条遒劲简洁，对以后的年画、连环画甚有影响。并为木版年画绘制画稿，在民间流传颇广。
1878年作《百子图屏》三幅藏上海博物馆；1892年作《初平牧羊图》藏上海中国画院；1878年作《大富贵亦寿考》、1884年作《人物图》、1887年作《百子图》藏上海朵云轩；1880年作《豫园雅集图》藏南京博物院；《五子图》藏中国美术馆；1891年作《蚕桑络丝织绸图说》藏故宫博物院。
1901年《古今仕女画谱》由古香阁刊行，书肆汇其遗稿重印，名曰《吴友如画宝》共十三集二十六册。
《辞海》、《清代绘画史》(薛永年著)一书中有专目介绍，可谓“美术史上有其一页”。