黄琦
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尼玛泽仁
- 资质：
- 评分：
1分 2分 3分 4分 5分 6分 7分 8分 9分 10分 7分
- 印象：
- 经营时间：10年
- 展厅面积：70平米
- 地 区：上海-徐汇
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荒诞者肖像
- 展览时间：2014-04-25 - 2014-06-25
- 展览城市：上海-徐汇
- 展览地点：五原路212弄7号
- 策 展 人：陈侗
- 参展人员：
展览介绍
米歇尔•马多是我见过的为数不多的跟书籍或文学关系深厚的艺术家，我们
的友谊是在线条、书籍和巴黎之间建立起来的。当我决定贝克特选集的封面
是采用绘画的形式时，马多是第一个也是最终的人选。在我看来，既理解贝克
特，又能准确传达贝克特作品内涵的，只有马多。还有，马多作为加拿大人
住在巴黎，贝克特作为爱尔兰人也住在巴黎，这也构成一种有趣的对称关系。
我们所不知道的是贝克特在马多艺术谱系中的位置，但可以设想一次合理的穿
越：马多与贝克特在午夜出版社见面，然后他们开始了合作；贝克特请马多看
了多次《等待戈多》的演出，但马多还是坚持第一次的画面，贝克特最后彻底
赋予了艺术家创造的权力。
马多重读了贝克特，但他不是在用形象注解贝克特笔下的人物和故事。所
以，仅仅读懂了贝克特也未必能够读懂马多。当我们发现一幅画是指向这个而
非同时适应于另一个命题时，事实上就意味着绘画与文学之间存在一个契约关
系，其中特别重要的是，画家作为乙方如何将文学原作纳入自己的精神领地。
契约是通过信任建立的。我们信任马多演绎贝克特作品的真实性，就像兰东当
年坚信贝克特是伟大的作家一样，无需通过其他去证明。作品的深度一目了
然，线条或笔触打消了我们懂与不懂的顾虑。我们在此刻读这些画，然后在另
外的时刻读贝克特，这就是抗拒时代——如果必要的话——最好的方式。