在台湾创始于1984年，隶属伯林文化事业。1989年，成立伯林艺术中心。2001年，发展成立“新时代艺术事业有限公司”，将所属各子部门，包括展览企划部，艺术投资部，艺术拍卖部，艺术出版部等，整合成为一个复合式全方位的艺术事业体。

　　北京新时代画廊于2007年4月成立。

夏彦国：请问为什么来内地开画廊，而选择地点又是北京？

吕恒顺：因为我们很早便关注中国艺术市场，中国的艺术家，现在随着全球艺术市场的变动，北京，似乎将是继30年代的巴黎、70年代的纽约之后，成为本世纪亚洲或全球的艺术中心。而21世纪的艺术中心如果在亚洲，无疑是在北京，无疑798艺术区是一个中心点。

夏：您的画廊有什么优势可以在北京立足？

吕：相对来说，我们有多年的行业经验，软体方面、专业度是我们的一大优势。

夏：有什么优势和北京的画廊竞争？天时是一样的，地利也有，人和你们画廊觉得和北京的比是不是有点弱势？如何解决。

吕：这个问题中涉及到的，好像我们目前并不存在这个问题。

夏：您觉得您的画廊是一个什么样的水准的画廊？

吕：足够的专业品味、具有前瞻性及代理经验的画廊。

夏：您的画廊收藏群体大概是什么范围的？

吕：主要是收藏家，新贵阶层，以及一些基金会、美术馆机构。

夏：你们来北京后盈利了么？是不是合乎自己的目的？

吕：目前我们在北京的画廊的方向主要是发掘并推出新锐艺术家，代理新锐艺术家不仅需要时间，而且需要为其开拓全新的空间，这包括为艺术家建立资历、为其艺术进行学术定位与市场推广等等，我们凭借自身的优势和基础，目前主要着重点还是在此方面。

夏：你们画廊运作的经营理念定位以及如何选择艺术家？

吕：做当代最新、最年轻的甚至市场上没有知名度未开发的艺术家，发掘并推出艺术新锐。我们做最年轻的、最新的，也就是说我们也是希望把这些从年轻的艺术家里面找出新星，甚至推广变成明星、巨星，我们在整个的动作程序中，是依据这样的策略走的。

原则上我们挑选的是最主要有自己独特风格的。

夏：最近做画廊有什么困惑，最大的困惑是什么？来北京之后和之前有没有遇到什么不同的？

吕：中国的艺术市场仍然炒作性强，大家似乎对拍卖价格过于关注，而对艺术家的学术度关注不强。

夏：你们下半年的展览大概怎么安排的？

吕：为我们自己代理的画家陆续做个展，每个画家的展览时间安排基本为一个月，以为这些新艺术家提供更多的展示机会。 

夏：台湾画廊来北京后，台湾是不是会被淘空的可能？

吕：应该是市场所需。当然也有台湾的画廊找到台湾比较好的艺术家。也有的台湾画廊再把以前的艺术家拿出来做。相对来说北京这边的价格偏高。你可以看到“80后”的本科生刚毕业的，随便一幅画就可以卖到三到四万的人民币，这确实有点过头了。所以像我们的艺术家，价格上存在一个关联，大多在十万元人民币左右。在台湾的画廊的着力点要大，否则也很难取得这边的独立。

夏：您觉得中国当代当代艺术泡沫么？

吕：这个市场的成熟度也不过是刚刚萌芽期间。其实在2000年，或者01，02年，在798也没有什么画廊。展览的活动也还是有数的。画廊少，拍卖少，自然活动就比较少。三四年前开始一种关注突然加强了。画廊开到了草场地、酒厂、观音堂，798还有很多国外的画廊。也就是有个很强大的资金集聚在这个地方。

夏：怎么看待拍卖？

吕：市场好嘛！拍卖公司良莠不齐就开始了。台湾也是，今年又设立了两个。本来台湾就小，又增加拍卖公司。大陆这边的拍卖，我个人觉得像保利和瀚海这次征集的艺术品数量和质量都不错。这表明他们主导这一块的负责人还是很用心的。我们看来是有两三家拍卖公司还是不错，选的艺术品是越来越好，是有种向上走的感觉。甚至画册也是很细致。

夏：目前我们画廊和拍卖公司有合作么？

吕：目前的话是没有。我们还是在整个的市场先推广，然后再盈利，做商业性的。其实我认为拍卖公司是个自然的现象。就像我们教育我们的客人，你收到这个画家的作品的时候，希望你喜欢。他是投资而不是投机。投机是很短的，投资是很长的。我想这是我们的眼光，比如常玉这样的艺术家，现在都是很贵的，增长的倍数是很多的。我们让我们的收藏家把这个艺术品好好的保持住，在五年十年内这个利润是非常大的。现在像张晓刚等大部分都是市场的结果。我们还是用我们的眼光去发掘市场，发掘未来的明日之星。这才是比较重要的。拍卖公司只是个工具。如果没有画廊好的宣传，只是把年轻人的作品拿到拍卖去炒作是没有用的。那时候需要不停的炒，不炒的话它就冷了。在我们的艺术家签约之前多少也会卖一些画，这些画可能被一些短期的商人送到拍卖公司，这时候我们不管，这是市场的机能决定的。市场可以决定一个艺术家的价格，绝对不是人为的。比如管勇的作品，现在价格不是很高，但是我们在教育我们的收藏家，如果你们喜欢他的作品就要等到三五年之后去升值。

夏：我在其它的采访中，发现台湾的画廊还是很理性的。

吕：对现阶段来说，艺术品不会跌，会一直涨。其实台湾的艺术品曾经跌过，跌到很惨。比如一百万的画后来三十万都没有人去买，那是为什么？它不像一般的股票跌出后抛出去还有一半的价格，而艺术品它没有了就是没有了。所以在经营上我们是很小心的，一步一步。有的作品今年十万还行，到明年可能20万这样一步一步的上去。就算中国的艺术品市场跌下来了。一百万后它跌到80万了，因为我当初买的时候80万我现在我一样可以买。到了70万还是有人买，因为这样它的跌幅比较稳定。到了一定的阶段它就不会跌了。更主要的是买这个作品的人是喜欢这个作品的。现在中国当代艺术这块缺的就是教育，大部分个展后就开始进入到拍卖公司，投机的部分太浓。这个是对市场发挥下比较危险的。

夏：您说的很对，确实台湾的画廊比大陆这边的某些画廊理性。

吕：因为我们经历过跌的情况，所以我们很清楚画家是我们应该一步一步去经营他的，就是他跌的时候我们画廊和我们合作的收藏家也就不会害怕了

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